第572章：夏竹穿岩
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第五百七十二章：夏竹穿岩
一、危岩见竹——裂石间的抽翠生机
山火后的北岩还凝着焦气，灰褐色的岩壁布满裂纹，像被烧裂的陶瓮嵌在山坳里，岩缝里嵌着的焦黑碎石不时往下掉，连风过都带着股石屑的冷硬。林深背着画夹往岩下的老松走，指尖划过粗糙的岩壁，忽然被几簇从裂石间冒的翠影拽住目光——深褐的岩缝里，几株新竹正贴着石壁往上长，竹身像裹着青釉的玉管，竹叶像展开的碧刃，透着股不管岩多危、都要钻着活的劲，连焦痕都盖不住这鲜活。
“这竹是火后没枯透，开春从竹鞭发的笋，石硬、土少，倒比往年长得直。”巡山的老郑扛着柴刀过来，伸手拍了拍竹身，“你看这竹，不挑土厚土薄，只要有缝能扎根，就往高里钻，比崖边的荆条有骨气多了。”林深蹲在松下，看着新竹在风里轻颤——能看见竹根从岩缝里钻出的细须，像在跟危岩较劲，不肯让裂石岩失了生机半分。
他忽然想起断臂后第一个新竹展叶的清晨，周教授曾带他来这北岩。当时竹笋刚冒青尖，还沾着石屑，周教授指着竹根说：“新竹这东西，能在岩缝里活，不是侥幸，是懂在硬里藏钻劲，人也一样，难的时候别怕环境硌人，要像竹似的扎稳根、攒着劲，把硬处活出直来。”那天回去，林深在画纸上画了片危岩，只在缝间留了点翠痕，像在等新竹穿岩。
这天清晨，林深坐在松下的青石上画竹。他没急着画满岩的翠，先用灰褐勾了危岩的轮廓——在岩缝处留了点浅黄，像残留的泥土；新竹的部分用深绿铺染，竹身加了点浅青，像透着的润；竹叶用墨绿细描，斜斜向上，透着实劲；背景的焦岩用了更深的墨，把新竹衬得更亮。老郑凑过来看，说：“这画里有股钻劲，危岩看着险，可这竹一穿，倒像能摸着竹的韧，心里都稳了。”
二、竹风忆痛——岩竹间的自我较劲
入夏的雨一场接一场，北岩的裂缝更宽了，新竹却长得更直了，从岩缝钻到岩顶，连岩壁上的焦痕都被竹叶盖了去，风一吹，竹身晃却不弯，竹根在岩缝里扎得更牢，像在跟危岩较劲，不肯输了钻劲的劲。林深坐在青石上打开画夹，想画幅《夏竹穿岩图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着危岩、裂石转，太刚硬，现在的观众喜欢柔和雅致的东西。”
“雅致？”林深望着穿岩的新竹，想起周教授生前常说的“竹的韧，藏在刚硬里——看着不柔和，可每一寸竹身都是熬出来的钻，这刚才有分量。画画也一样，没在硬里熬过人，画不出有筋骨的活。”有次他画竹，总觉得竹身太“直”，想画得弯些显雅致。周教授走过来，指着岩上的竹说：“没有直竹的钻，哪能穿破岩缝？没有危岩的硬，哪能显出竹的韧？别为了雅致丢了本。”
那天的日头偏西时，林深接着画竹。他没把竹身画弯，反而在竹根扎岩处加了点重墨，像衬着钻劲的劲；竹叶的边缘加了点飞白，像被风吹得微颤，却更显鲜活；背景的焦岩用了更深的墨，把新竹衬得更亮。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚煮的竹筒饭，说：“老郑砍的新竹装的米，香得很，你垫垫肚子。你的画也一样，刚硬里藏着钻劲，比刻意的‘雅致’更打动人。”
林深舀了勺竹筒饭，竹香在嘴里散开，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“刚硬”显不出好，却忘了硬里藏着更真的钻劲。就像这新竹，穿岩而生不刻意柔和，却能在硬里活出直；他的画，没有刻意的雅致，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一根穿岩的竹身，每一片向上的竹叶，都是他跟自己较劲的刚劲。
三、竹影悟心——岩翠间的通透觉醒
七月的月色越来越清，北岩的新竹在夜里也显了静，林深偶尔会提着马灯来岩边，看竹身映着灯光，竹根在岩缝里泛着浅褐。他发现新竹有个特点——不管岩多危、石多硬，都能贴着岩壁钻缝生长，不抱怨环境，只专注攒劲，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在硬里藏钻，在直里活出骨。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，生命的钻劲不在顺境，而在敢破——比如竹在岩间穿翠，比如人在难里破壁。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这北岩的“硬”——是困境，却也是让他更懂“钻劲破壁”的提醒。有次他画竹画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的新竹与危岩，忽然想起自己第一次用独臂画完一根穿岩的竹——当时笔好几次在竹节处断了线，可当最后一笔描完竹根钻缝的劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像新竹这样“敢钻、敢破、敢在硬里活”的韧。
周教授以前常说：“你看这新竹，就算岩缝再窄，也能把竹身挤进去往上长，不是愣，是懂‘攒劲’的活；这活，藏在每一节竹的硬里，也藏在每一次钻缝的劲里。你画画也一样，别怕硬，硬里藏的钻劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“竹穿危岩，翠破硬痕；笔握残手，骨藏钻里。难的不是境太硬，是硬里敢破壁；痛的不是路太难，是难里敢钻活。”
巴图拿着刚画的竹稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的新竹总觉得没魂，像假的插在岩上。”林深指着岩上的竹，让她看竹根怎么钻缝、竹身怎么向上，说：“魂在‘钻’里，在‘破壁’里——你得想着它怎么在硬岩上找缝隙，怎么攒着劲穿破石头生长，笔才会有魂。就像我画竹，想着自己怎么在断臂的难里找绘画的路，怎么把痛变成画里的钻劲，画出来才真。”
四、竹劲传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，北岩的新竹渐渐长粗，竹节更显分明，老郑忙着在岩边搭了木架，怕大风把竹吹折。林深坐在青石上，看着老郑把木架轻轻靠在竹身，“这竹可是岩上的精气神，得护着。”林深听着，想起自己画这北岩的日子，从危岩到竹笋，从钻缝到穿岩，每一张画，都藏着他的心事，也藏着他的成长——就像这新竹，穿岩而生没被硬困，反而攒出了破壁的劲。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着老郑编的竹篮，说：“你画画的颜料能装在里面，结实得很。”林深摸着竹篮的纹路，糙里带着硬，像他这些年走过的路——有硬、有险，却也有钻劲活出来的直。陈砚之来看他的画时，指着《夏竹穿岩图》说：“没想到危岩配新竹，能画出这么硬的韧。以前总觉得你的画太倔，现在才懂，倔里藏的是钻劲的活，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这新竹教会我的，比画画还多——它让我知道，硬的时候别慌，倔的时候别怕，只要敢在硬里破壁，敢在难里钻活，再危的岩，也能穿满竹；再难的路，也能走得直。”走的时候，林深把《夏竹穿岩图》送给了巡山的老郑，让他挂在山坳的巡山房墙上。他把竹篮挎在画夹旁，像带着份“钻劲破壁”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，上面写着：“竹穿危岩，劲藏钻里；人走难路，暖藏心里。只要敢破壁、敢钻活，再硬的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过北岩，新竹在岩壁旁轻轻晃，竹篮的竹香在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于钻劲、关于破壁、关于在危岩上穿出新竹的故事。
