第515章：夏葵向阳
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第五百一十五章：夏葵向阳
一、荒园见葵——焦土间的向阳生机
山火后的老菜园还凝着焦气，半截烧黑的篱笆歪在墙边，地里的土结着焦块，像被烤硬的黑面包，连风过都带着股灼后的干涩。林深背着画夹往园里走，指尖碰过焦黑的菜根，忽然被一片迎着日头的金黄拽住目光——菜园的角落，几株向日葵正从焦土里钻出来，花盘像小太阳似的仰着，花瓣沾着土粒却依旧鲜亮，花茎细却直挺，透着股不管土多硬、都要朝着光长的劲，连焦痕都盖不住这鲜活。
“这葵是山火后从土里冒的野芽，没人浇也没人管，倒比以前种的还精神。”园边住的老孟提着水壶过来，伸手拂过花盘上的土，“你看这葵，不管太阳在哪，花盘总跟着转，比园里的任何菜都有盼头。”林深蹲在葵丛旁，看着花根处的土——浅黄的根须在焦块间钻缝，像在跟硬土较劲，不肯被干涩困住半分。
他忽然想起断臂后第一个晴热的午后，周教授曾带他来这菜园。当时葵芽刚露叶，还沾着焦灰，周教授指着芽尖说：“向日葵这东西，永远朝着光，不是傻，是懂在暗里找亮，人也一样，难的时候别盯着苦，要像葵似的朝着活的方向长。”那天回去，林深在画纸上画了片荒园，只在角落留了道金黄的痕，像在等花盘绽放。
这天午后，林深坐在园边的石墩上画葵。他没急着画满园的花，先用赭石混墨勾了焦土的轮廓——在土块间留了点浅绿，像新冒的草；向日葵的部分用金黄铺染花盘，花瓣边缘加了点橙红，像被太阳晒透；花茎用浅绿调了点墨，顺着向阳的角度画，有的微斜、有的直挺，茎上的细毛用淡墨细描，透着韧劲。老孟凑过来看，说：“这画里有股暖劲，荒园看着冷，可这葵一立，倒像能晒到太阳的热，心里都亮堂了。”
二、葵风忆痛——花茎间的自我较劲
入夏的日头越来越毒，菜园的土更硬了，向日葵却长得更旺了，花盘也更大了，风一吹，花茎在土里晃着，却始终朝着太阳的方向，像在跟硬土较劲，不肯输了向阳的劲。林深坐在石墩上打开画夹，想画幅《夏葵向阳图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着荒园、焦土转，太土气，现在的观众喜欢精致洋气的东西。”
“精致？”林深望着朝着太阳的花盘，想起周教授生前常说的“葵的暖，藏在拙里——不挑土不挑水，只凭着一股劲朝着光，这暖才有真味。画画也一样，没在拙里熬过人，画不出有温度的活。”有次他画葵，总觉得花茎太“粗”，想画得细些显精致。周教授走过来，指着园里的葵说：“没有粗茎的稳，哪能托住大花盘？没有焦土的拙，哪能显出葵的暖？别为了精致丢了本。”
那天的日头偏西时，林深接着画葵。他没把花茎画细，反而在花茎扎土处加了点重墨，像衬着扎根的劲；花盘的籽用深褐点染，像藏在金黄里的实，却更显鲜活；背景的焦篱笆用了更深的墨，把金黄的向日葵衬得更亮。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚蒸的南瓜粥，说：“老孟熬的，甜着呢，你垫垫肚子。你的画也一样，拙里藏着暖，比刻意的‘精致’更打动人。”
林深喝了口南瓜粥，暖意顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“拙”显不出好，却忘了拙里藏着更真的温度。就像这向日葵，生在荒园里，不精致，却能朝着光活出暖；他的画，没有刻意的洋气，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一根粗直的花茎，每一个向阳的花盘，都是他跟自己较劲的温度。
三、葵影悟心——花盘间的通透觉醒
七月的晚霞越来越艳，菜园的向日葵在傍晚也不肯低头，花盘依旧朝着夕阳的方向，林深每天都来园里，看着向日葵从芽到花、从小到大，看着花盘跟着太阳转，看着焦土慢慢被根须撑开细缝。他发现向日葵有个特点——不管土多硬、天多热，都始终朝着光，不抱怨环境，只专注方向，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在暗里找亮，在拙里活出暖。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，生命就像这向日葵，重要的不是长在多好的土，而是始终朝着光的方向。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这荒园的“硬土”——是困境，却也是让他更懂“向阳而生”的提醒。有次他画葵画到深夜，看着画纸上的荒园与向日葵，忽然想起自己第一次用独臂画完一整株向阳的葵——当时手腕肿得像馒头，笔好几次在花盘边缘断了线，可当最后一笔落在花茎上时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像向日葵这样“朝着光、扎深根、不低头”的韧。
周教授以前常说：“你看这向日葵，哪怕被风吹弯了茎，花盘也不会背对太阳，不是犟，是懂方向；这方向，藏在花盘里，也藏在根须里。你画画也一样，别怕拙，拙里藏的方向才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“葵向骄阳，暖破焦痕；笔握残手，亮藏心里。难的不是境太硬，是硬里敢找光；痛的不是路太难，是难里敢守向。”
巴图拿着刚画的葵稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的向日葵总觉得没魂，像假的插在土里。”林深指着园里的葵，让她看花盘怎么朝太阳，看花茎怎么扎土，说：“魂在‘向’里，在‘守’里——你得想着它怎么在硬土里找养分，怎么始终朝着光，笔才会有魂。就像我画葵，想着自己怎么朝着画画的方向熬，怎么把痛变成画里的暖，画出来才真。”
四、葵暖传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，菜园的向日葵花盘渐渐沉了，却依旧朝着太阳升起的方向，花籽也慢慢饱满了。林深坐在石墩上，看着老孟用镰刀小心地割下花盘，说要留着籽明年种。他打开画夹，画了幅《园里收葵》——夕阳把荒园染成金红，向日葵立在土里，老孟的身影弯着，花盘在手里托着，透着股丰收的暖。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着老孟炒好的葵花籽，说：“刚炒的，香着呢，你当零嘴吃。”林深捏了颗葵花籽，剥开壳，仁儿脆甜，像他这些年走过的路——有硬、有拙，却也有朝着光活出来的暖，藏着熬出来的甜。他想起自己画这菜园的日子，从荒土到葵芽，从开花到收籽，每一张画，都藏着他的心事，也藏着他的成长。
陈砚之来看他的画时，指着《园里收葵》说：“没想到荒园配向日葵，能画出这么拙的暖。以前总觉得你的画太土，现在才懂，土里藏着的是向阳的劲，是熬出来的真。”林深笑着说：“这向日葵教会我的，比画画还多——它让我知道，硬的时候别慌，拙的时候别怕，只要敢在硬里找光，敢在难里守向，再荒的园，也能长出葵；再难的路，也能走得暖。”
走的时候，林深把《园里收葵》送给了园边的老孟，让他挂在屋里。他把炒葵花籽装在画夹的小袋里，像带着份“朝着光”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，上面写着：“葵向骄阳，暖藏心里；人走难路，劲藏向里。只要敢找光、敢守向，再硬的日子，也能活出亮的样。”晚风拂过荒园，向日葵的空茎还立在土里，朝着东方，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于找光、关于守向、关于在荒园里活出暖阳的故事。
