第514章：夏竹立坡
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第五百一十四章：夏竹立坡
一、焦坡见竹——荒土间的劲挺生机
山火后的南坡还凝着焦气，地表的土被烧得发灰，像铺了层碎炭，零星的焦木茬戳在坡上，连风过都带着股灼后的干冷。林深背着画夹往坡上走，鞋底蹭过焦土的碎粒，忽然被一片刺破灰荒的翠绿拽住目光——坡地的断层处，一丛青竹正从荒土里钻出来，竹秆细得像碧玉簪，竹叶像展开的绿扇，风一吹就晃出细碎的响，透着股不管土多焦、都要直着长的劲，连焦痕都盖不住这鲜活。
“这竹是山火后从竹鞭里冒的芽，土瘦、没水浇，它倒长得齐。”坡下守林的老方扛着锄头过来，伸手拍了拍竹秆，“你看这竹，刚冒头时被焦土压着，也没弯过腰，比坡上的杂树有骨气多了。”林深蹲在竹丛旁，看着竹根处的土——浅黄的竹鞭在焦土里横生，须根像细铁丝似的扎进深处，像在跟荒土较劲，不肯被干冷困住半分。
他忽然想起断臂后第一个起风的清晨，周教授曾带他来这坡上。当时竹芽刚露尖，还沾着焦灰，周教授指着芽尖说：“竹子这东西，宁折不弯，不是犟，是懂在硬里守劲，人也一样，难的时候别弯腰，要像竹似的挺着活。”那天回去，林深在画纸上画了片焦坡，只在断层处留了道翠绿的痕，像在等竹秆拔节。
这天清晨，林深坐在竹丛旁的青石上画竹。他没急着画满坡的叶，先用淡灰铺了焦土的底色——在土缝里加了点褐红，像残留的火痕；竹秆的部分用深绿调了点墨，顺着坡势画，有的直挺、有的微斜，竹节处留了浅白的纹，透着劲挺；竹叶的部分用浅绿铺染，顺着竹秆的方向散开，叶尖加了点墨色，像被风吹得发颤。老方凑过来看，说：“这画里有股硬劲，焦坡看着冷，可这竹一立，倒像能摸着竹秆的凉，心里都清爽了。”
二、竹风忆痛——秆叶间的自我较劲
入夏的日头越来越毒，坡土更干了，青竹却长得更密了，风一吹，竹叶在坡上响着，竹秆在土里扎得更稳，像在跟荒土较劲，不肯输了拔节的劲。林深坐在青石上打开画夹，想画幅《夏竹立坡图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着焦坡、荒土转，太硬，现在的观众喜欢柔婉灵动的东西。”
“柔婉？”林深望着竹丛的影子，想起周教授生前常说的“竹的劲，藏在韧里——看着直挺，风来也能弯，风过还能直，这劲才有活气。画画也一样，没在硬里熬过人，画不出有弹性的活。”有次他画竹，总觉得竹秆太“直”，想画得弯些显柔婉。周教授走过来，指着坡上的竹说：“没有直挺的秆，哪能托住散的叶？没有焦坡的硬，哪能显出竹的韧？别为了柔婉丢了骨。”
那天的风停后，林深接着画竹。他没把竹秆画弯，反而在竹根扎土处加了点重墨，像衬着较劲的劲；竹叶的边缘加了点飞白，像被风吹得翻卷，却更显灵动；背景的焦木茬用了更深的墨，把翠绿的竹衬得更亮。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚煮的竹叶茶，说：“老方摘的新竹叶，凉着呢，你解解暑。你的画也一样，硬里藏着韧，比刻意的‘柔婉’更打动人。”
林深喝了口竹叶茶，凉意顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“硬”显不出柔，却忘了硬里藏着更真的骨。就像这青竹，生在焦坡上，不刻意弯，却能柔中带刚；他的画，没有刻意的灵动，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一根直挺的竹秆，每一片翻飞的竹叶，都是他跟自己较劲的骨。
三、竹影悟心——坡风间的通透觉醒
七月的暴雨偶尔来光顾，坡土被浇透，青竹喝足了水，长得更快了，有的竹秆已比林深还高，竹叶在坡上织成了绿帘。林深每天都来竹丛旁，看着竹从芽尖到拔节、从疏到密，看着竹鞭在土里越扎越远，看着焦坡慢慢泛了绿。他发现竹子有个特点——不管土多干、风多大，都能把根扎深，把秆挺直，风来不折，雨来不垮，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在硬里活出韧。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，生命的意义或许不在顺境里的柔，而在逆境里的刚——比如竹在坡上立，比如人在难里扛。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这焦坡的“硬”——是困境，却也是让他更懂“刚柔并济”的提醒。有次他画竹画到深夜，看着画纸上的焦坡与青竹，忽然想起自己第一次用独臂画完一整丛立坡的竹——当时手腕酸得发抖，笔好几次在竹节处断了线，可当最后一笔落在竹叶尖时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像青竹这样“扎深根、挺硬秆、展柔叶”的韧。
周教授以前常说：“你看这竹子，一年只长三寸，可一旦拔节，就停不下，不是急，是攒够了劲；这劲，藏在土里的根里，也藏在风里的叶里。你画画也一样，别怕慢，慢里攒的劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“竹立焦坡，韧破硬痕；笔握残手，刚藏柔里。难的不是境太干，是干里敢扎根；痛的不是路太难，是难里敢挺腰。”
巴图拿着刚画的竹稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的竹子总觉得没魂，像假的插在坡上。”林深指着竹丛，让她看竹根怎么扎土，看竹叶怎么跟风，说：“魂在‘扎’里，在‘挺’里——你得想着它怎么在焦土里攒劲，怎么风来不折、雨来不垮，笔才会有魂。就像我画竹，想着自己怎么练握笔，怎么熬过夜，怎么把痛变成画里的韧，画出来才真。”
四、竹劲传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，坡上的青竹依旧劲挺，有的竹秆已开始泛黄，却没弯过腰，风一吹，竹叶的响比之前更沉，像在跟夏末道别。林深坐在青石上，看着老方用锄头给竹丛培土，说要护着竹鞭过冬。他打开画夹，画了幅《坡上培竹》——夕阳把焦坡染成金红，青竹立在坡上，老方的身影弯着，锄头在手里轻落，透着股惜劲的暖。
苏河走过来，手里拿着个竹编的笔筒，说：“老方用去年的老竹编的，你装画笔正好。”林深摸着笔筒的纹路，硬里带着润，像他这些年走过的路——有干、有硬，却也有扎深根挺过来的韧。他想起自己画这焦坡的日子，从荒土到竹芽，从拔节到成丛，每一张画，都藏着他的心事，也藏着他的成长。
陈砚之来看他的画时，指着《坡上培竹》说：“没想到焦坡配青竹，能画出这么沉的劲。以前总觉得你的画太硬，现在才懂，硬里藏着的是扎根的活，是熬出来的真。”林深笑着说：“这竹子教会我的，比画画还多——它让我知道，干的时候别慌，硬的时候别退，只要敢在干里扎根，敢在硬里挺腰，再焦的坡，也能长出竹；再难的路，也能走得稳。”
走的时候，林深把《坡上培竹》送给了守林的老方，让他挂在坡边的小屋。他把竹编笔筒装在画夹旁，像带着份扎深根的劲。他在画夹里夹了张纸条，上面写着：“竹立焦坡，劲藏根里；人走难路，韧藏心里。只要敢扎根、敢挺腰，再干的日子，也能活出亮的样。”晚风拂过焦坡，竹叶轻轻响，竹秆的影子在坡上晃着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于扎根、关于挺腰、关于在焦坡上立出劲竹的故事。
