朱一龙

"别紧张，"白兰从咖啡杯上方向他微笑，"赵明既然邀请你参演，说明他认可你的能力。"

朱一龙的手指无意识地敲打着桌面。三天前，赵明突然登门拜访，邀请他在新片《夜归人》中客串一个留洋归来的知识分子角色。据说是被朱一龙对欧洲文化的了解所打动。

"我不是担心表演，"他压低声音，"是担心这个。"他指了指自己的脸，"万一有人认出我不是沈墨..."

"上海认识沈墨的人本就不多，何况他这两年常驻日本。"白兰从手袋里取出一张报纸推过来，"你看。"

《申报》文化版的一角刊登着《夜归人》开拍的消息，末尾提到"据悉，留日归来的沈墨先生将友情出演"。

"赵明安排的，"白兰得意地眨眨眼，"先发制人。现在全上海都知道'沈墨'要演电影了。"

朱一龙摇头苦笑。这个聪明的女孩总能把一切安排妥当。过去两周，白兰几乎成了他的1940年代生存导师——教他如何用老式剃须刀、如何在舞会上应酬、甚至如何分辨各种政治派系的人物。作为交换，他则向她讲述未来电影的发展，从方法派表演到新浪潮运动，听得她两眼放光。

"时间到了，"白兰看了看腕表，"我约了裁缝改戏服，不陪你去片场了。记住，导演喊'开麦拉'就是开始表演。"

片场设在法租界一栋老洋房内。朱一龙刚到门口，就被一个戴鸭舌帽的场记引了进去。洋房大厅被改造成民国知识分子书房的模样，赵明正在与摄影师讨论镜头角度。

"沈先生！"赵明热情地迎上来，"场景马上就好，您先看看剧本。"

剧本只有薄薄几页，朱一龙快速浏览自己的戏份——一场与女主角的对话戏，他扮演的归国学者需要劝说她加入地下抗日组织。台词不多，但情绪跨度大。

"沈先生留学日本，对这个角色应该很有感触。"赵明意味深长地说，"我们现在拍的，正是日本人不想让中国人看到的东西。"

朱一龙点点头，突然明白了这部看似文艺的影片背后的政治意味。他抬头环顾片场，发现几个工作人员不时警惕地望向窗外——这是一部地下抗日电影。

"全场安静！"副导演喊道，"第17场，第一次试拍！"

朱一龙站到指定位置，对面是饰演女主角的当红影星周曼华。摄影机是老式的35毫米手摇式，发出轻微的嗡嗡声。

"开麦拉！"

一瞬间，朱一龙仿佛回到了戏剧学院的表演课。他深吸一口气，将斯坦尼斯拉夫斯基的"情绪记忆"技巧与1940年代的表演风格融合——不那么夸张，却比当时的主流更内敛真实。

"王小姐，你知道东京银座现在有多少家日本商店吗？"他轻声说，眼神落在女主角身后的地图上，"三百二十七家。而五年前，这个数字是八十九。"