第582章：夏蒲立沼
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第五百八十二章：夏蒲立沼
一、淤沼见蒲——腐泥间的抽绿生机
山火后的西沼还凝着腐气，黑褐色的沼水泛着泡沫，像泡烂的棉絮积在洼地里，半截烧枯的蒲秆斜插在腐泥中，连风过都带着股腥涩的潮气。林深背着画夹往沼边的老柳走，指尖刚触到垂落的柳丝，就被沼中立着的绿影拽住目光——浑浊的沼水里，几丛香蒲正从腐泥里钻出来，青绿色的蒲叶像削尖的碧玉剑，笔直地朝着天生长，叶尖还沾着未干的沼水，却始终挺得笔直，透着股不管沼多淤、都要竖着活的劲，连焦痕都盖不住这鲜活。
“这蒲是春后从老根发的芽，泥烂、虫多，倒比往年长得直。”守沼的老何划着木盆过来，伸手拨了拨蒲叶，“你看这叶，不挑泥肥泥瘦，只要有根能扎，就往高里挺，比沼里的浮萍有骨气多了。”林深蹲在柳下，看着香蒲在风里轻颤——能看见蒲根扎进腐泥的痕迹，像在跟淤沼较劲，不肯让腐泥沼失了硬气半分。
他忽然想起断臂后第一个蒲叶展平的清晨，周教授曾带他来这西沼。当时新蒲刚冒绿尖，还裹着腐泥，周教授指着蒲根说：“香蒲立沼，不是泥不腐，是蒲不肯弯；人也一样，难的时候别被烂事缠得弯腰，要像蒲似的扎稳根、挺着劲，把淤处活出直来。”那天回去，林深在画纸上画了片淤沼，只在沼中留了点绿痕，像在等香蒲满沼。
这天清晨，林深坐在柳下的青石上画蒲。他没急着画满沼的绿，先用褐黑铺了沼水的底色——在水面留了点灰绿，像浮着的腐草；香蒲的部分用深绿铺染，蒲叶边缘加了点浅青，像透着的嫩；蒲秆用淡绿细描，直直立在沼中，透着实劲；背景的枯蒲秆用了更深的墨，把新蒲衬得更亮。老何凑过来看，说：“这画里有股硬劲，淤沼看着软，可这蒲一立，倒像能摸着叶的挺，心里都稳了。”
二、蒲风忆痛——沼蒲间的自我较劲
入夏的日头慢慢爬高，沼水被晒得发臭，香蒲却长得更直了，从沼边立到沼心，连浮着的腐草都被蒲叶盖了去，风一吹，蒲叶晃却不弯，蒲根在腐泥里扎得更牢，像在跟淤沼较劲，不肯输了挺劲的劲。林深坐在青石上打开画夹，想画幅《夏蒲立沼图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着淤沼、腐泥转，太刚硬，现在的观众喜欢柔婉雅致的东西。”
“雅致？”林深望着立沼的香蒲，想起周教授生前常说的“蒲的直，藏在刚硬里——看着不柔婉，可每一片叶都是熬着腐泥长的，这直才有分量。画画也一样，没在淤里熬过人，画不出有骨气的活。”有次他画蒲，总觉得蒲叶太“硬”，想画得弯些显雅致。周教授走过来，指着沼里的蒲说：“没有硬叶的挺，哪能扛住沼风？没有淤沼的软，哪能显出蒲的直？别为了雅致丢了本。”
那天的日头偏午，林深接着画蒲。他没把蒲叶画弯，反而在蒲根扎泥处加了点重墨，像衬着挺劲的劲；蒲叶的边缘加了点飞白，像被风吹得微颤，却更显鲜活；背景的枯蒲秆用了更深的墨，把新蒲衬得更亮。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚煮的玉米粥，说：“老何种的玉米熬的粥，暖肚子，你垫垫肚子。你的画也一样，刚硬里藏着挺劲，比刻意的‘雅致’更打动人。”
林深喝了口玉米粥，暖意顺着喉咙往下走，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“刚硬”显不出好，却忘了硬里藏着更真的骨气。就像这香蒲，腐泥里挺着长，不刻意柔婉，却能在淤里活出直；他的画，没有刻意的雅致，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一片立沼的蒲叶，每一根挺水的蒲秆，都是他跟自己较劲的硬气。
三、蒲影悟心——沼绿间的通透觉醒
七月的月色越来越明，西沼的香蒲在夜里也立得笔直，林深偶尔会提着马灯来沼边，看灯光照在蒲叶上，把浑浊的沼水都映得亮了几分。他发现香蒲立沼有个特点——不管沼多淤、泥多腐，都能从腐泥里钻出来挺得笔直，不抱怨环境，只专注“守直”，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在淤里藏直，在挺里活出骨。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，生命的直不在顺境，而在敢挺——比如蒲在沼间立绿，比如人在难里守骨。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这西沼的“淤”——是困境，却也是让他更懂“守骨挺劲”的提醒。有次他画蒲画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的香蒲与淤沼，忽然想起自己第一次用独臂画完一片立沼的蒲——当时笔好几次在蒲叶处断了线，可当最后一笔描完蒲叶的挺劲时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像香蒲这样“敢挺、敢直、敢在淤里活”的韧。
周教授以前常说：“你看这香蒲，就算泥再腐，也能把蒲秆挺得笔直，不是傻，是懂‘守骨’的活；这活，藏在每一片叶的硬里，也藏在每一次挺水的劲里。你画画也一样，别怕硬，硬里藏的挺劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“蒲立淤沼，直破腐痕；笔握残手，骨藏挺里。难的不是境太淤，是淤里敢守直；痛的不是路太难，是难里敢守骨。”
巴图拿着刚画的蒲稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的香蒲总像立不住，没有挺起来的感觉。”林深指着沼里的蒲，让她看蒲秆怎么从腐泥里钻出来、怎么把叶尖朝着天，说：“魂在‘挺’里，在‘守骨’里——你得想着蒲怎么在腐泥里守住笔直，怎么把软泥都踩在根下，笔才会有魂。就像我画蒲，想着自己怎么在断臂的难里守住绘画的骨气，怎么把痛变成画里的直，画出来才真。”
四、蒲劲传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带燥，沼里的香蒲渐渐长老，蒲秆却更挺了，老何忙着划着木盆割蒲，说要把蒲叶晒干了编蒲席。林深坐在青石上，看着老何把割好的蒲叶捆成束，指尖轻碰蒲叶的硬，能摸到藏在里面的劲。他打开画夹，画了幅《沼边晒蒲》——夕阳把淤沼染成金红，香蒲立在沼中，老何的身影弯在木盆上，蒲束在柳下放着，透着股惜劲的暖。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着老何编的蒲扇，说：“你画画时能拿着扇风，凉快又结实。”林深摸着蒲扇的纹路，糙里带着硬，像他这些年走过的路——有淤、有腐，却也有挺劲活出来的骨。陈砚之来看他的画时，指着《夏蒲立沼图》说：“没想到淤沼配香蒲，能画出这么硬的直。以前总觉得你的画太倔，现在才懂，倔里藏的是守骨的活，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这香蒲教会我的，比画画还多——它让我知道，淤的时候别慌，硬的时候别怕，只要敢在淤里守直，敢在难里守骨，再淤的沼，也能长满蒲；再难的路，也能走得直。”走的时候，林深把《沼边晒蒲》送给了守沼的老何，让他挂在沼边的小屋墙上。他把蒲扇夹在画夹旁，像带着份“守骨挺劲”的盼头。他在画夹里夹了张纸条，上面写着：“蒲立淤沼，骨藏挺里；人走难路，暖藏心里。只要敢守直、敢守骨，再淤的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过西沼，蒲叶在沼间轻轻晃，蒲扇的草香在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于守直、关于守骨、关于在淤沼里立着生长的香蒲的故事。
