第544章：夏葵向阳
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第五百四十四章：夏葵向阳
一、荒田见葵——焦土间的挺花生机
山火后的荒麦田还凝着焦气，地里的土块泛着灰黑，像被烧硬的炭块，半截枯槁的麦秆斜插在土中，连风过都带着股焦土的干热。林深背着画夹往田边的老井走，指尖划过发烫的土块，忽然被几簇朝着太阳的金影拽住目光——焦土的缝隙间，几株向日葵正挺着花盘立在地里，花盘像撒了金粉的圆盘，花瓣层层叠叠裹着花芯，透着股不管土多贫瘠、都要朝着光活的劲，连焦痕都盖不住这鲜活。
“这葵是去年落在地里的种子发的芽，土瘦、虫又多，倒比往年挺得直。”田边守田的老秦扛着锄头过来，伸手扶了扶倾斜的花秆，“你看这葵，不挑土肥土瘦，只要有阳光能晒，就往金里开，比田边的狗尾草有骨气多了。”林深蹲在井边，看着花盘跟着太阳转——能看见花瓣上的细绒，像在跟焦土较劲，不肯让荒田失了光气半分。
他忽然想起断臂后第一个花盘泛金的午后，周教授曾带他来这荒麦田。当时花盘刚显金边，还沾着焦灰，周教授指着花盘说：“向日葵这东西，能在荒田里活，不是蛮劲，是懂在贫瘠里追光，人也一样，难的时候别丢了方向，要像葵似的朝着光、攒着劲活。”那天回去，林深在画纸上画了片焦土，只在土上留了点金痕，像在等花盘满田。
这天午后，林深坐在老井旁的石磨上画葵。他没急着画满田的金，先用浓墨勾了焦土的轮廓——在土缝间留了点浅绿，像新冒的叶；向日葵的部分用淡金铺染，花盘中心加了点褐，像聚着的劲；花秆用深绿细描，挺得笔直，透着力劲；背景的枯麦秆用了更深的墨，把向日葵衬得更亮。老秦凑过来看，说：“这画里有股光劲，荒田看着枯，可这葵一向阳，倒像能摸着花的暖，心里都亮了。”
二、葵风忆痛——土葵间的自我较劲
入夏的日头越来越毒，焦土更干了，向日葵却长得更挺了，花盘从巴掌大长到碗口宽，风一吹，花秆在地里晃着，根在土缝里扎得更牢，像在跟焦土较劲，不肯输了追光的劲。林深坐在石磨上打开画夹，想画幅《夏葵向阳图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着荒田、焦土转，太直白，现在的观众喜欢含蓄婉约的东西。”
“婉约？”林深望着向阳的向日葵，想起周教授生前常说的“葵的暖，藏在直白里——看着不绕弯，可每一次追光都是熬出来的执着，这暖才有真味。画画也一样，没在执着里熬过人，画不出有力量的活。”有次他画葵，总觉得花秆太“直”，想画得弯些显婉约。周教授走过来，指着田里的葵说：“没有直秆的挺，哪能朝着太阳？没有焦土的苦，哪能显出葵的暖？别为了婉约丢了骨。”
那天的日头偏西时，林深接着画葵。他没把花秆画弯，反而在葵扎根处加了点重墨，像衬着追光的劲；花瓣的边缘加了点飞白，像被风吹得微颤，却更显鲜活；背景的枯麦秆用了更深的墨，把向日葵衬得更亮。画到一半，苏河提着食盒过来，里面装着刚蒸的南瓜糕，说：“老秦种的南瓜做的，甜着呢，你垫垫肚子。你的画也一样，直白里藏着执着，比刻意的‘婉约’更打动人。”
林深咬了口南瓜糕，甜意在嘴里散开，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“直白”显不出好，却忘了直白里藏着更真的追光执着。就像这向日葵，立在焦土里，不刻意婉约，却能朝着光挺得笔直；他的画，没有刻意的含蓄，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一根挺劲的花秆，每一个追光的花盘，都是他跟自己较劲的执着。
三、葵影悟心——土金间的通透觉醒
七月的月色越来越清，荒麦田的向日葵在夜里也显了静，林深偶尔会提着马灯来田边，看花盘映着灯光，花秆在地里泛着浅绿。他发现向日葵有个特点——不管土多贫瘠、天多热，都能朝着太阳攒劲长，不抱怨环境，只专注追光，像在跟自己较劲，也像在跟命运较劲，要在贫瘠里追光，在直白里活出劲。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，生命的光不在顺境，而在敢追——比如葵朝着太阳，比如人在难里寻希望。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这焦土的“贫瘠”——是困境，却也是让他更懂“追光寻暖”的提醒。有次他画葵画到深夜，手腕酸得发僵，看着画纸上的向日葵与焦土，忽然想起自己第一次用独臂画完一株向阳的葵——当时笔好几次在花秆处断了线，可当最后一笔描完花瓣时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像向日葵这样“敢追、敢挺、敢朝着光活”的韧。
周教授以前常说：“你看这向日葵，从早到晚跟着太阳转，不是傻，是懂‘向暖’的活；这活，藏在每一次追光的直里，也藏在每一次挺秆的劲里。你画画也一样，别怕直，直里藏的追光劲才真。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“葵立焦土，暖破贫痕；笔握残手，劲藏追里。难的不是境太贫，是贫里敢追光；痛的不是路太难，是难里敢向暖。”
巴图拿着刚画的葵稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的向日葵总觉得没魂，像假的插在土里。”林深指着田里的葵，让她看花秆怎么挺、花盘怎么追光，说：“魂在‘追’里，在‘向暖’里——你得想着它怎么在焦土里找光，怎么朝着太阳攒劲，笔才会有魂。就像我画葵，想着自己怎么朝着画画的初心追，怎么把痛变成画里的暖，画出来才真。”
四、葵暖传情——心与画的共生传承
夏末的风开始带凉，荒麦田的向日葵渐渐结籽，花盘也垂了头，老秦忙着用镰刀割下花盘，说要晒成葵花籽留着冬天吃。林深坐在石磨上，看着老秦把晒好的花盘摊在竹席上，指尖轻碰花盘里的籽，能摸到藏在里面的光劲。他打开画夹，画了幅《田边晒葵》——夕阳把荒田染成金红，花秆立在地里，老秦的身影弯着，竹席在手里展着，透着股惜暖的劲。
苏河走过来，手里拿着个布包，里面装着老秦炒的葵花籽，说：“嚼着香，你画画时能解闷。”林深捏了颗葵花籽，香味在嘴里散开，像他这些年走过的路——有贫、有直，却也有追光活出来的暖。陈砚之来看他的画时，指着《夏葵向阳图》说：“没想到焦土配向日葵，能画出这么直的暖。以前总觉得你的画太硬，现在才懂，直里藏的是追光的执着，是熬出来的真。”
林深笑着说：“这向日葵教会我的，比画画还多——它让我知道，贫的时候别慌，直的时候别怕，只要敢在贫里追光，敢在难里向暖，再瘦的土，也能长向日葵；再难的路，也能走得亮。”走的时候，林深把《田边晒葵》送给了守田的老秦，让他挂在田边的小屋。他把葵花籽装在画夹的小袋里，像带着份“追光向暖”的劲。他在画夹里夹了张纸条，上面写着：“葵立焦土，暖藏追里；人走难路，光藏心里。只要敢追光、敢向暖，再贫的日子，也能活出亮的样。”
晚风拂过荒麦田，残留的花秆在地里轻轻晃，葵花籽的香味在风里飘着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于追光、关于向暖、关于在焦土里立起向日葵的故事。
