第493章：夏蒲临溪
《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第四百九十三章：夏蒲临溪
一、溪畔见蒲——浅溪间的劲挺生机
山火后的溪畔还凝着焦沉，岸边的杂木烧得炭黑，溪水流过碎石滩时泛着灰沫，像被搅浑的墨汁。林深踩着溪中的垫脚石往上游走，裤脚沾了清凉的溪水，忽然被一片青绿拽住目光——浅溪的石缝里，竟立着几丛蒲草，蒲杆细得像芦苇，却直挺挺地从水里钻出来，顶端的蒲棒还裹着嫩黄，像缀在绿杆上的小纺锤，透着股不管水多浑、都要活出劲挺的气，连焦痕都压不住这鲜活。
“这蒲是山火后从溪底老根里冒的芽，水凉、石又硬，它倒长得旺。”溪畔钓鱼的老郑收起鱼竿，伸手拨了拨蒲叶，“你看这杆，没个支撑也能立，扎在石缝里不晃，比岸边的狗尾草耐活多了。”林深蹲下身，指尖碰了碰蒲杆的基部，滑得像涂了层蜡，根须却像网一样缠着水底的碎石，像在跟浅溪较劲，不肯被冲倒半分。
他忽然想起断臂后的那个仲夏，周教授带他来这溪畔。当时溪边还冒着焦烟，周教授指着石缝说：“蒲草这东西，看着柔，却能在浅溪里立得直，你画画也得有这股‘不管环境多乱，先守住自己的劲’的气。”那天回去，林深在画纸上画了条浅溪，只在石缝处留了道浅绿的痕迹，像在等蒲草冒芽。
这天下午，林深坐在溪畔的青石上画蒲。他没急着画满溪的蒲棒，先用淡墨铺了溪水的底色——在灰绿的水面加了点白，像泛着的碎光；蒲杆的部分用淡绿调了点墨，顺着石缝的方向画，直挺挺的却不僵硬，基部还留了点水痕；蒲叶用深绿铺展，顺着蒲杆的走向画，有的斜着、有的立着，蒲棒用嫩黄点染，藏在叶间像小灯笼。老郑凑过来看，说：“这画里有股硬气，溪水看着浑，可这蒲草一立，就像能摸着蒲杆的直，提神得很。”
二、蒲风忆痛——蒲杆间的自我较劲
入夏的风带着水汽，溪畔的蒲草又长了些，蒲杆粗了些、蒲棒也鼓了些，风一吹，蒲叶“沙沙”响，像在跟溪水较劲，不肯输了劲挺。林深坐在青石上打开画夹，想画幅《夏蒲临溪图》。刚下笔，就想起前几天陈砚之的策展人说的话：“你这画总围着浅溪、残景转，太素，现在的观众喜欢艳丽热闹的东西。”
“热闹？”林深看着溪中劲挺的蒲草，想起周教授生前常说的“蒲的劲，藏在素里——在浑水里扎根，在素中守直，这才是真热闹。画画也一样，没在素里熬过人，画不出有分量的劲。”有次他画蒲，总觉得蒲草太“淡”，想加些艳色。周教授走过来，指着溪中的蒲说：“你看这草，素才显得出直，太艳倒丢了劲。画画也一样，别为了热闹丢了真，你的劲，藏在‘素’里。”
那天的风停后，林深接着画蒲。他没给蒲草加艳色，反而在蒲杆的顶端加了点淡墨，像沾了点焦灰；蒲叶的边缘加了点飞白，像被风吹得有些飘，却更显柔中带劲；背景的焦木用了更深的墨，把青绿的蒲草衬得更亮。画到一半，苏河提着竹篮过来，里面装着刚烤的红薯，说：“老郑让我给你带的，吃着甜。你的画也一样，素里藏着劲，比刻意的‘热闹’更打动人。”
林深咬了口红薯，甜意在嘴里散开，忽然觉得心里亮了——他以前总怕画里的“素”显不出好，却忘了素里藏着更真的劲挺。就像这蒲草，长在浅溪里，不艳，却能立得直；他的画，没有刻意的热闹，却藏着他一步一步熬过来的痕，每一根直挺的蒲杆，都是他跟自己较劲的劲。
三、蒲影悟心——蒲杆间的通透觉醒
七月的暴雨来得急，溪中的蒲草被浇得透湿，却没折一根杆、落一片叶，雨停后，蒲叶上的水珠顺着叶尖滴进溪里，把蒲的直衬得更清透。林深每天都来溪畔，看着蒲杆从细到粗、蒲棒从嫩黄到深褐，看着蒲叶从嫩绿到深绿，看着根在石缝里越扎越深。他发现蒲草有个特点——不管水多浑、风多大，都直挺挺地立着，不弯腰、不低头，不慌不忙，却从不停歇，像在跟自己较劲，也像在跟浅溪较劲，要守住自己的劲。
他想起史铁生在《我与地坛》里写的“我常想，要是没有那些素的难，我会不会还是现在的我？或许不会，难让我更懂怎么守住自己的直。”忽然觉得自己的“断臂”，就像这浅溪的“浑”，是困境，却也是让他更懂“守直”的提醒。有次他画蒲画到深夜，看着画纸上的浅溪与蒲草，忽然想起自己第一次用独臂画完一整丛蒲——当时手腕酸得发抖，笔好几次在蒲杆顶端断了线，可当最后一笔落在蒲棒上时，他忽然懂了：难的不是少了一只手，是少了像蒲草这样“在浑里扎深根，在难里守直劲”的劲。
周教授以前常说：“你看这蒲草，年年都在浅溪里长，不管前一年被水冲得多狠，开春还是会冒芽立直。你画画也一样，不管遇到多少难，只要心里守住直，就别怕浑。”那天夜里，林深在画的旁边写了段话：“蒲临浅溪，直破浑流；笔握残手，劲藏心头。难的不是境太浑，是浑里敢守直；痛的不是路太难，是难里敢挺首。”
巴图拿着刚画的蒲稿过来，皱着眉说：“林哥，我画的蒲草总觉得没魂，像假的立在溪里。”林深指着溪中的蒲，让她看蒲杆怎么立在石缝，看根怎么抓着碎石，说：“魂在‘直’里，在‘守’里——你得想着它怎么在浑水里扎根，怎么守住直劲，笔才会有魂。就像我画蒲，想着自己怎么在难里守心，怎么把痛变成画里的直，画出来才真。”
四、蒲香传情——心与画的共生传承
夏末的风带着凉意，溪中的蒲草开始成熟，蒲棒变成了深褐，风一吹，有的蒲绒飘在溪面上，像撒了层碎雪。林深坐在溪畔，看着老郑用镰刀割蒲草，说要晒干了编蒲席。他打开画夹，画了幅《溪畔收蒲》——夕阳把溪水染成金红色，蒲草立在溪中，老郑的身影弯着，蒲杆在手里摞着，透着股踏实的暖。
苏河走过来，手里拿着个刚编的蒲垫，说：“老郑让我给你带的，坐着软和。”林深坐在蒲垫上，摸着蒲草的纹路，糙得有手感，忽然觉得手里捧着的不是蒲垫，是守住的直劲——像他这些年画画，用独臂握笔，在难里守心，在浑里挺首。
陈砚之来看他的画时，指着《溪畔收蒲》说：“没想到浅溪配蒲草，能这么打动人。以前总觉得你的画太素，现在才懂，素里藏着的是直劲，是熬出来的真。”林深笑着说：“这蒲草教会我的，比画画还多——它让我知道，难的时候别低头，浑的时候别慌，只要敢扎根，敢守直，再浑的溪，也能立住蒲；再难的路，也能走得直。”
走的时候，林深把《溪畔收蒲》送给了钓鱼的老郑，让他挂在屋里。他把蒲垫放在画夹旁，像带着份守住的直劲。他在画夹里夹了张纸条，上面写着：“蒲临浅溪，直藏杆里；人走难路，劲藏心里。只要敢扎根、敢守直，再浑的日子，也能活出劲的样。”晚风拂过溪畔，蒲草轻轻晃，溪水的光在蒲叶上滚着，像在应和他的话，又像在诉说着，一个关于守直、关于坚韧、关于在浅溪间立得劲挺的故事。
