第426章：夏葵向阳（续）

《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第四百二十六章：夏葵向阳（续）

八、葵追破枯

夏至的第一阵葵风漫过荒坡时，那些铺在皮纸的葵画竟被骤起的坡风卷得飘了起来。不是毁了，是所有的纸卷都被新葵的根须轻轻勾住——有的贴在板结的土坷垃上，有的缠在焦黑的葵桩，跟着交错的黄痕铺成条沿坡的路，在土缝与葵茎间绕了三圈，才慢慢与真的葵丛融成一片。纸上的黄晕染了土粉，真葵的花瓣沾了墨色，倒分不清哪是画里的“追”，哪是现实的“暖”。

林深背着装着藤黄的画箱往坡外走，巴图跟在后面，怀里抱着那本《葵经》残卷，书页里夹着段带土的葵根，根须间还嵌着半粒粗糙的土坷垃，在日光里像块藏着“倔”的玉。“守坡人说，最好的葵，能记住卡它的缝、刮它的风、咬它的虫、晒它的日，最后还给坡个‘暖’——不折杆，不垂盘，追着光长得最挺。”林深的独臂摸着颜料的黄，指腹蹭到了画箱上沾的土粉，突然想起周教授当年带他看葵时说的话：“你看这花，不是跟枯较劲，是跟自己较劲——把枯追成路，才是真的暖。”

远处的葵影在荒坡上泛着软，像给老坡披了件黄纱，而土坷垃的焦痕、葵寮、葵画的痕，像用最暖的笔写的诗，每一笔都带着“追”的劲。林深突然停住脚，望着坡地塌陷处的葵苗——它没顺着塌陷处滑落，是往土缝深处扎了扎，葵茎顺着坡势弯成个弧，葵盘仍稳稳朝着天光，像给破损的荒坡镶了道黄边。他忽然觉得，自己这些年等的不是葵，是懂“追”的心：把弱变成穿透枯槁的暖，把枯变成养出倔强的壤，把痛变成贴着“土坷垃”也要向光的勇。

风再吹时，融在葵丛里的画纸轻轻晃，发出细碎的响，像葵叶在跟荒坡说话。这声音里有葵的软、坡的枯、暖的劲、夏的烈，最后都化作一句：所谓炽热，原是把自己的“枯”，活成最彻底的“追”——不跟苦难争逃，只跟自己争：今天能不能比昨天，追得再紧一点。

九、葵雨凝暖

林深在葵寮画《向阳志》时，总在葵根刚扒紧新土的辰时落笔。独臂捏着的狼毫浸满黄墨，笔锋却不避土痕——那些被雨打湿的荒坡，在纸上拓出深浅的褐痕，他便顺着褐痕画根，让黄与褐缠在一起，倒比刻意勾勒的“直茎”更像“活的追”。

苏河用坡边的雨水调了碟墨，墨汁里漂着丝半透明的葵根纤维：“老周说坡雨能淬出‘暖’的笔，”她往砚台里撒了把朽葵杆磨的粉，“你看这墨里的褐，不是脏，是葵的‘底’——没有坡的枯，哪来茎的暖？”林深想起山火后那个葵夜，周教授让他在雨里贴坡练画，雨水把纸泡软，他的独臂撑不住，笔总往土上蹭，却在褐痕里画出了最像的葵根。当时老人笑着说：“你看，荒坡在帮你呢——它不是拦你，是给你找追的底气。”

巴图画葵总爱把茎画得笔直，像要挣脱荒坡。林深便让他抱着画纸贴坡站，看雨怎么顺着土缝渗，看葵根怎么跟着雨痕往缝里钻，看葵盘怎么始终朝着云缝里的光。少年的独臂被雨水浸得发僵，却在某次雨歇后突然画变了——纸上的葵根贴着褐痕（荒坡）往土芯钻，瓣尖在土坷垃处留了道飞白，像刚从坡后探出来，还带着点雨珠的亮。“你看这根的弯，”林深用断臂点着画纸，“不是软，是追劲——就像你的臂，不是要画得像好手，是要画出它怎么贴着你的‘荒坡’，把劲都用在笔尖上。”

雨越下越大时，林深把画纸铺在坡根的积水里。葵叶被风吹落，飘在纸上，他便用断臂蘸着混了葵汁的墨，顺着根的方向扫——那道痕里有坡的褐、葵的黄、雨的清，黄里裹着褐，褐里透着黄，倒比他刻意画的葵群更有“破枯”的活劲。李默的三弦琴在雨雾里弹得暖了，弦音混着葵根扒土缝的轻响：“这才是夏葵该有的骨——不硬逃，只敢追！”

十、葵语照心

周教授的旧画匣里，藏着半幅被坡雨泡过的《坡葵图》。泡痕正好把“暖”字的最后一笔晕成黄褐交融的色，倒比完整的画更像“枯与倔”。林深对着残画发呆时，苏河从土缝里摸出块葵纹砚——是山火前周教授用老坡土掺陶土凿的，砚底刻着“借枯生追”。

“老周说葵是‘坡的镜子’，”李默用断弦的琴弓敲着砚台，“能照见人心里的‘逃’——怕枯，其实是怕追不紧。”林深想起刚断臂那年，他总躲着荒坡画画，觉得残躯配不上“暖”，画的葵要么离坡太远，要么被枯压得没了气。直到某天见株被土缝卡得葵茎弯曲的葵苗，葵盘仍倔强地朝着天光，连土粉压着的瓣尖都透着亮，才懂周教授刻在画匣上的话：“所谓倔，不是从不遇枯，是遇了枯，还能追着暖——你怕的不是臂，是不敢追你的‘枯’。”

陈砚之的荒坡艺术展闭幕后，他带着那组玉雕葵枝来了坡下。虚拟的葵影投在荒坡上，瓣黄无杂，却没一点“追坡生暖”的活气。“你的葵太浊，”陈砚之踢着坡根的葵叶，“连土粉都要沾，成不了藏品。”林深没说话，只是指着坡顶那丛从焦土里钻出来的葵——那葵被火燎得只剩半截茎，却往硬土里扎了深根，葵盘比别处更暖，风一吹，瓣尖擦着土面晃，却没偏过日头的方向，倔得比玉雕更动人。“您看它的‘追’，”林深轻声说，“离了坡的枯，它长不了这么暖；离了它的倔，焦土只是堆死土。”

月色漫上来时，巴图举着张画跑进来。纸上是片板结的荒坡，土缝里追着几株葵，最上面那片葵盘贴着硬土，瓣尖扫出个“倔”字。“我画了三夜，”少年掌心的茧磨出了血珠，“才懂你说的‘追劲’——我的臂，就是我的枯，笔就是我的暖。”林深摸着画里那道黄褐交融的痕，突然想起黑塞在《克林索夫的最后夏天》里写的：“生命的暖意，不是生于坦途，是在枯槁里始终朝着光的方向。”

十一、葵烬生追

夏至的最后场坡雨，漫过葵寮的坡根。林深把那些与葵丛融为一体的画稿收起来，却在最底层发现张被雨泡透的纸——雨痕与墨痕竟拼出个“追”字，是无数次贴坡画葵时，笔锋顺着土粉留下的印。

“这是葵在教你‘以弱追枯’，”李默把半干的画纸铺在葵蚀土堆上，月光漫过纸面的刹那，黄与褐在光里融成一片，“你看这晕开的色，裹着坡，倒能画出最暖的倔。”林深试着调了调新墨，把葵汁、土粉、朽葵根粉混在一起，调出的色不艳却沉，像老坡与葵共生的魂——不是纯黄的暖，是黄里带褐的“追”。

他用这新墨画《葵续图》时，巴图在旁研墨。少年突然问：“周先生说的‘葵暖千追’，是不是就是让枯变成我们的‘暖’？”林深没回答，只是在画的留白处，用烧过的葵杆灰写了个“夏”字——那字的撇捺没一笔直的，都带着向“光”的斜，像葵茎，像他的臂，却透着股不肯停的劲。

夜深时，荒坡下突然漫起片清辉。是老葵点燃的枯葵杆，光晕落在漂浮的画纸上，把整幅《葵续图》变成了颤动的黄褐。林深摸着那些追枯的痕，突然明白所谓炽热，不是永远暖着，是能在葵枯之后，把自己的“残茎”，变成坡下的肥；在焚尽之后，把自己的“痕”，变成新葵追枯的缝——就像周教授留下的葵种，埋在土下，来年还能钻出新芽，朝着日头绽。

十二、葵露淬倔

夏至的晨露裹着葵香落在硬土上，林深把《葵续图》铺在老坡的葵蚀处。露花缀满画里的坡痕，在纸背结出细碎的银，像去年落在土缝里的葵种突然醒了。他想起周教授说的“葵露是坡的‘魂’”，那年山火后，老人总在黎明带他收土缝里的露，“你看这露里裹着的‘向’，能让墨长出‘追’的劲。”

巴图用陶碗盛了土缝里的融露来研墨，墨汁里漂着丝半透明的葵瓣碎末：“这水能让画‘追’得深——像葵贴坡向光那样。”少年的独臂被晨露浸得发僵，却已能稳稳捏着笔，在画纸的破洞处补画葵根——那道线不直，却贴着纸的褐痕往土芯钻，葵盘朝着纸外的晨光，带着点土粉的涩，倒比刻意画的更像活的。

苏河把老坡土烧成的炭粉，拌进新调的颜料里。风过时，颜料在纸上结出层细露，把葵“追”的暖衬得愈发透：“老周说葵的魂在‘守’，露在外面的黄是表，藏在土缝里的‘追劲’才是里。”她翻出周教授的《葵画札记》，某页记着：“夏葵之妙，在‘追’更在‘顺’——遇硬土就绕，逢阴云就等，画不出的直就弯，缺处恰是透暖的孔。”

林深对着札记里的葵图发呆，画中的葵根没有一根浅的，葵盘却都朝着同一个方向。他突然抓起笔，蘸着混了葵露的墨，在自己画的《葵烬图》上补了道浅痕——那道线从黄褐的葵心钻出来，贴着坡的褐痕往光里斜，像给根须系了道“追劲”的绳。李默的三弦琴在晨雾里弹得暖了，琴音混着露滴土缝的叮咚：“这才是夏葵该有的智——不硬闯，只巧追！”

十三、葵风渡人

陈砚之的助理又来了，这次带着份“枯暖相生艺术展”的邀约。烫金的请柬印着“葵的追劲”，附带的条款里写着“作品需呈现‘无枯透暖’的完美形态”。林深没接，只是指着坡腰那丛残葵：“你看它够不够‘完美’？”

那人顺着他指的方向看去，葵茎被土缝卡得弯成了弧，却在残茎上抽出了新瓣，黄与褐缠在一起，像给荒坡披了件黄衣。“这是瑕疵，不是完美。”助理皱眉时，道被葵风扬起的土粉正好落在他锃亮的皮鞋上。

“这不是瑕疵，是真倔。”林深把巴图那幅“追枯葵”递过去，“你看这茎的弯，不是软，是追劲；这瓣的暖，不是躲，是破枯——比你展厅里的‘玉雕葵枝’，多了口气。”李默的三弦琴突然响了，琴音混着助理摔门而去的怒声，倒让荒坡的葵风更暖了，像在给画里的葵，又添了层“追”的韵。

老葵的孙子把林深画废的葵图糊在坡下的观葵台墙上，往上面挂了串葵枝与土块做的风铃，风一吹，土与枝撞出“沙沙”的响，像坡与葵在说话。“你看，”老人用手摸着墙上的画，“老辈人说葵醒坡魂，原是活这片‘枯’呢——没有枯，哪来追？没有追，哪来暖？”林深看着那片浸在葵风里的黄，突然明白所谓突破，不是画“完美的暖”，是画“活的追”——让画里的葵与坡共生，让心里的臂与笔共生，把“枯”变成“暖”，把“残”变成“倔”的支点。

十四、葵尽生心

夏至的第一缕坡风掠过荒坡时，那些与葵丛融为一体的画稿被收进了土缝里。最底层的那张纸，已被晨露浸成黄褐交融的色，却在角落留着颗葵种，像给“枯”刻了个“暖”的印。

“这是葵在给你留‘向’呢。”苏河小心翼翼地把纸从土缝里剥出来，纸纤维里裹着的葵种簌簌落下，落在坡根的土里，露出下面更暖的黄痕，像在哭，又像在笑——那是去年落在纸上的葵种，竟在土缝里发了芽。李默用这黄褐调了最后一碟墨，林深在纸的空白处写下：“夏葵暖尽后，心追始得真。”

巴图的画终于被老坡生态馆选中，展出那天，少年特意在画框里嵌了块带葵根的老坡土。面对观众“为何要画‘硬土’”的疑问，他学着林深的样子，指着窗外的荒坡：“您看这土的缝，不是挡葵，是给它追暖的地方；我的臂，不是挡我，是给我追劲的地方——所有的暖，都是从‘追’开始的。”

林深背着画箱离开时，老葵往他包里塞了块带葵根的硬土。“这土里有葵的魂，”老人的手在坡下护了一辈子葵，掌心的茧比老坡土还硬，“记住，好葵都是土缝里‘追’出来的，好画都是心里‘暖’出来的——心能追，笔就倔。”

车窗外，老坡的葵影正慢慢沉进夏色。林深摸着土上的葵痕，突然觉得这个夏天没结束——那些被土卡过的葵、被露浸过的种、被画进纸里又长回土里的芽，都在告诉他：炽热不是躲开“枯”，是能在葵尽之后，把自己的“弱”，变成新葵追暖的壤；在枯极之后，把自己的“痕”，连成让心“向”光的路。