第28章 终其一生 (4-3)

　　在制陶作坊里，我会引导族人观察自然界的图案：将花瓣拓印在陶坯上，模仿鸟的翅膀画出纹路，参照山川的轮廓设计器型。久而久之，族人的审美能力渐渐提升，烧制的彩陶不再是简单的线条，而是充满了对自然的感悟——有的彩陶上画着“鱼鸟纹”，象征着渔猎与农耕的结合；有的画着“日月纹”，代表着对天地的敬畏；还有的画着“集体耕作图”，记录着族群的协作。这些彩陶不仅是实用的器皿，更是承载文化的艺术品。

　　为了增强族人的体质，我组织大家练习弓箭、学习狩猎。每天清晨，村落外的空地上都会响起拉弓的“嗖嗖”声，年轻人在练习瞄准，孩童在模仿父辈的动作，长者则在一旁指导姿势。狩猎时，我会教大家团队协作：有人负责追踪猎物，有人负责设陷阱，有人负责射箭，通过分工配合提高捕猎成功率。这种活动不仅锻炼了身体，还培养了族人的勇气与协作精神——面对凶猛的野兽时，只有团结一心，才能化险为夷。

　　而音乐与歌舞，则是滋养精神的重要方式。除了古琴，我还教族人用陶土制作“埙”，用竹子制成“笛”，用兽皮蒙在木筒上做成“鼓”。每当夜幕降临，族人们便会围坐在火堆旁，弹琴、吹笛、击鼓，唱起赞美自然、歌颂劳作的歌谣，跳起模仿耕作、狩猎的舞蹈。歌声与笑声驱散了一天的疲惫，也拉近了人与人之间的距离。我常常对族人说：“劳作是为了生存，而音乐与歌舞，是为了让生存更有意义。”

　　这种“全面教化”的理念，让整个族群充满了活力。人们不仅掌握了生存技能，更拥有了丰富的精神世界——懂得敬畏自然，懂得团结协作，懂得欣赏美、创造美。这种精神力量，成为族群在面对自然灾害、外敌侵扰时的坚强后盾，也为华夏文明的延续埋下了伏笔。

　　探索之路从来不是坦途。我一生都在与自然对话，从草木中寻找疗愈的力量，却也深知其中的风险。但为了族人的健康，我从未停下脚步——每一种新发现的草药，我都会亲自品尝，记录它的性味与功效，哪怕明知可能遭遇危险。

　　那是一个初夏的清晨，我独自走进深山采集草药。在一处陡峭的崖边，我发现了一株从未见过的草本植物：它的枝叶看起来茂盛而嫩绿，开着细碎的黄色穗状小花，叶片呈心形，触碰时竟会微微收缩，仿佛有生命一般。我心中好奇，想看看这种草是否可以食用。于是，我掐下一小段草尖，放在嘴里咀嚼——起初只觉得有些苦涩，并未在意，可片刻后，腹部突然传来剧烈的疼痛，像有无数把刀子在搅动。我瞬间明白，自己误食了有毒的草药。

　　我强忍着疼痛，想爬回部落寻找解药，却发现身体越来越无力，视线也渐渐模糊。

　　倒下的那一刻，我看到了远处村落的炊烟，听到了孩子们的笑声，心中没有恐惧，只有一丝遗憾——还有许多草药没有记录，还有许多技艺没有传授。但我并不后悔，因为我知道，我所做的一切，都是为了族群的未来。

　　后来，族人们在崖边发现了我的遗体，也认出了那株有毒的植物，他们将其命名为“断肠草”，以此警示后人。

　　为了纪念我，族人在山西太原的神釜冈上立起了一座“神农鼎”。最初的鼎是用陶土烧制的，后来换成了青铜，鼎身上刻满了草药的图案与农耕的场景。每逢我的诞辰（农历四月二十六），族人们都会来到鼎前祭祀，摆上五谷、草药、古琴，讲述我尝百草、制耒耜、创集市的故事。久而久之，各地都建起了“药王庙”，我被尊为“药王神”，成为人们心中“勇于探索、无私奉献”的象征。

　　其实，我从未想过被后人供奉。我只是一个普通的部落首领，做了自己该做的事——从刀耕火种到耒耜耕田，从制陶织布到琴音教化，从日中为市到公私之制，每一步探索，都是为了让族人生活得更好。而我留下的，也并非什么神迹，而是一种精神：对自然的敬畏，对创新的勇气，对族群的责任，对未来的信念。

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