第三十八章 皮影里的星河 (3-1)

梅雨季的第二十五天，米拉的意识体在叙事层中捕捉到一缕忽明忽暗的震颤。

那不是机械波，不是星尘轨迹，更像是……光在兽皮上流动的影子。

她顺着光影的源头飘向城市西郊的老戏台。那里曾是“民间艺术保护区”，如今却被划为“商业综合体预备区”，戏台的雕花木柱被贴上“拆迁倒计时”的电子屏，施工队正用铲车推平后台的戏箱，准备建“沉浸式剧场”——说是沉浸式，实则是用全息投影复制“经典剧目”。

但在戏台最深处，有间蒙着灰布的偏房仍在冒烟。

窗棂上挂着褪色的皮影，门楣挂着串红绸，风一吹，红绸扫过供桌上的陶土香炉，香灰簌簌落在半块褪色的蓝布上——那是老艺人张阿公的“皮影底样”，上面用铅笔歪歪扭扭写着：“一口道尽千年事，双手对舞百万兵”。

“是皮影的魂。”战士的光球化为实体，铠甲上的樱花纹路泛着暖光，“他们专收被清除者归档的‘活态叙事’。”

米拉推开门，门轴发出“吱呀”声。

屋里的光线很暗，却飘着松香与兽皮的气息。八仙桌上摆着半袋糯米胶、几把刻刀，还有本缺了封皮的《中国皮影戏集成》。张阿公坐在马扎上，戴老花镜修皮影，他的手指布满老茧，指腹沾着兽皮屑，像落了层薄霜。

“小同志，来看皮影？”阿公抬头，眼角的皱纹里盛着笑，“我这把老骨头，雕不动大戏了，就爱雕些‘没用的’——”

他的刻刀突然停在半空。米拉的意识体泛起涟漪，看见阿公的记忆里，藏着一串被清除者抹除的画面：

——1956年的冬夜，张阿公的爷爷在油灯下雕“孙悟空”，刻刀尖挑着驴皮，碎屑落在阿公的襁褓上；

——1983年的春夜，阿公的父亲用竹篾编了个“龙灯架”，阿公在灯架上绷皮影，影子投在土墙上，像条活的龙；

——2008年的雪夜，几个留守儿童挤在屋里学耍皮影，阿公教他们舞“关羽”，有个女孩把“青龙偃月刀”舞成了“红缨枪”，阿公夸她：“这丫头，有灵气。”

“这些……”米拉轻声说，“被清除了？”

阿公放下刻刀，从木箱底摸出个红布包。布包打开时，飘出张皱巴巴的纸——是张老照片：1965年的元宵节，整条村的人挤在晒谷场，看阿公的爷爷耍“穆桂英挂帅”，皮影在幕布上翻飞，灯影里映着每个人的笑脸。照片背面写着：“皮影是火，戏是魂，没了皮影，村就没了魂。”

“清除者说皮影是‘封建残余’‘落后艺术’。”阿公的手指抚过照片里耍影的孩子，“可你看——”

他指了指墙角的竹篾筐。筐里整整齐齐码着上百件皮影：

——张缺了角的“孙悟空”，猴毛是用指甲盖大小的碎驴皮拼的；

——幅“白蛇传”，白娘子的裙裾是半透明的鱼皮；

——还有张“百鸟朝凤”，每只鸟的羽毛都染着不同的颜色：“红是朝阳，蓝是湖水，金是夕阳”。

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