罗马incarden（二） (5-2)

然而，文学作品的值并没有被其几个层的单独值耗尽，因为地层不分开存在，而是形成“有机统一”。 地层中是各种形式的相互依赖和影响，以及地层中的和谐或儿童（例如，在角色的讲话和他的胆怯人格的停滞节奏之间）可能会导致工作的其他美学优点或缺点。 最重要的是，与其他地层合作，所代表物体的阶层可能存在“形而上学品质”，例如悲惨，可怕，和平等，这表征了真正的艺术作品。 整个文学的工作，因此，是一种“复态和谐”，就像一块复态音乐一样，每个歌手的声音可能会为整体的价值带来自己的审美品质，而整个工作的最大价值可能会撒谎所有单个元素的值之间的复杂相互关系。

像incarden一样的分层理论具有相当大的优势。 它提供了一个框架，我们可以提供详细分析文学作品，识别他们的许多价值或差异，而不是简单地传递整体判断。 因此，在没有接受主观主义的情况下，可能会解决许多明显的味道冲突，通过注意到有关的个人可能会对文学作品的不同层次传递判断。 它还使我们能够理解作者之间的风格差异，随着时间的推移，随着地层的强调和解除强调的差异，例如， 由于许多现代主义作品去强调了传统的代表对象的阶层，支持在原理化方面的水平（例如弗吉尼亚伍尔夫的波浪），甚至将这些都与节奏和声音相媲美语音形成水平的模式（例如，Edith Sitwell的废话）。 然而，我们可以这样做，而无需了解形成彻底破坏或破坏这些都是持续文学传统的一部分的想法。

3.2音乐作品，图片，建筑工作

1928年，在撰写文学艺术品之后，Ingarden在文学中扩大了他对文学艺术本体的分析，还讨论了一系列论文中的音乐，绘画和建筑，最初是作为文学艺术作品的附录。 然而，正如它所发生的那样，附录未与艺术的文学作品一起出版，直到战争之后仍然休眠，当（1946年）关于图片的论文和建筑工程出版的抛光。 在1961年，这三项研究终于发表于德国，以及电影的一篇文章，并在1989年之前翻译成英文。释放的后期日期和他们仍然少见的事实是一个很好的耻辱，因为它们与那些辩论的许多同类本体问题在“分析”美学中，不仅提供了对许多流行职位的令人信服的论点，而且还提供了对微妙和细节无与伦比的各种作品的本体结构的本体论。

本文本体论的第一个论文的艺术作品，“音乐作品”，“象征”和“建筑工作”每次尝试确定艺术作品的本体理论状态，它与具体实体的关系，如分数副本，声音事件，声音事件涂上帆布或建筑物，以及创造性的艺术家和观众的意识状态。 各自还研究了有关艺术形式的程度，如文学作品，可能会有一个分层结构。

Incarden辩称的音乐作品与其作曲家和听众的经验不同，无法用任何单独的声音事件，性能或分数副本识别。 但它也不能在理想的实体中被分类，因为它是由作曲家在特定时间内创建的，而不仅仅被发现[本体，4-5]。 因此，它显然在“真实”和“理想”等类别之间，因此接受音乐作品的存在（如文学作品）似乎要求我们接受与其中任何一个不同的类别中的东西 - 纯粹有意的物体。 音乐作品是一个纯粹有意的对象，其“在分数”[本体，91]中的作曲家的创意行为及其在创意行为的源头。 本身，传统上的西方音乐作品是一个充满不确定场所的示意性形成（例如，它可能是不确定的票据才能播放，或者应该持有多长时间），其在各种表演中不同地填写。 然而，与文学作品不同，音乐的工作不是一个分层的实体，没有必要的代表音乐作品声音的功能（与小说的声音不同）。

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