【逻辑学】数字时代的时空体 (4-4)

而事实上，这恰恰有助于我们理解黑格尔关于“知”的概念的关键所在。在德语中，“概念”（通常不幸地被译为Notion）的意思是Begriff。源于动词 greifen（抓住），直译为 “把握”。任何黑格尔的入门读物都会介绍这一基本的翻译怪癖，而这很难用日常英语来表达。但正如一些学者所言，把握也可以翻译为“知”。而事实上，这正是黑格尔在其作品中想要表达的。知不仅仅是一个物，也不仅仅是一个过程，甚至不是一个数据库。它是所有这些层面的相互作用、相互交织和相互渗透。因此，黑格尔的时间模型远不止是一个简单的组合模型，而是一种超-复杂的、类电玩式的时间“晶体”，它在“玩”自己——甚至在“写”自己——的过程中，一切都同时且分离，以及两者之间的所有状态。在这里，我们恰恰看到了黑格尔的文本为何必然具有述行性，因为任何试图简单描述这种超线性、因而也是超语言的时间概念的尝试，语言本身都会开始崩溃。

当代许多后结构主义的时间方法，比黑格尔提出的方法要有限得多，或许可以从这种方法中学到很多东西。事实上，像德勒兹这样的思想家，在其大部分作品中将时间表述为柏格森式的绵延时间流，而在其晚期作品中，他将时间概念表述为莱布尼茨式的诸世界的晶体或网络，这似乎正是他的方向。从这个角度看，柏格森和齐泽克的方法，以及其他许多方法，包括数据库的方法，都是作为元素/时刻（无论这些术语在黑格尔提出的时间/无时的知的模式中意味着什么）而被包含在内的。或许，用一个备受诟病的词来说，这确实为我们提供了一种处理时间问题的“后现代”方法，它不再追问哪种形式的时间是真的，而是追问在给定情况下哪种形式的时间是有效的。

这不正是我们在当代电玩中看到的情况吗——在其中，各种时间序列不断扩展和收缩，使我们在某一“时刻”进入收集硬币的模式，同时时钟滴答作响；在另一 “时刻”，我们凝固在一段电影互动中，同时从远处观看自己的线性发展；在另一“时刻”，我们探索游戏的多种路径，将其视为许多不相容的未来，甚至当时间暂停时，我们还可以回到特殊屏幕，修改我们的参数？黑格尔的时间就是电玩的时间，而我们生活的时间或许也越来越多地如此。

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