哥德尔计算机编程（数学解释） (4-3)

德勒兹说，“图表确实是一场混乱，一场灾难，但也是秩序或节奏的种子”（FB 67）。 培根遵循该图表的建议形式、颜色或线条，并将其用作在绘画本身中构建一组密集关系的生成装置，这同时使他开始绘制的人物变形，并形成该变形人物的新人物。 德勒兹将培根的实践与抽象形式主义者（如蒙德里安和康定斯基）以及抽象表现主义者（如波洛克）的实践进行了对比。 抽象形式主义的危险在于，表示的约束可能只是被抽象代码的约束所取代，在这种情况下，混乱或灾难的图表可能性会从画布上消失。 抽象表现主义的危险在于，图表可能会覆盖整个画布，只导致未分化的混乱。 培根的策略是绘制肖像和研究人类形象，从而在某种意义上保持在代表性范围内，但允许每幅画中的图表使人类主体去领土化，将“撒哈拉地区引入头部”，将“头部分成两部分与海洋”（FB 65），使一条腿融化成紫色的水坑或身体开始变成一块肉。 人们发现油漆和人形、沙漠、海洋、水坑和卷烤的配置之间有相似之处，但这种相似之处不再具有生产力，而只是生产。 相似性可以说是产生的，而不是生产性的，“当它突然出现是与它被指控所代表的关系完全不同的关系的结果时：相似性然后作为非相似手段的残酷产品涌现出来”（FB 75）。1

抽象机器的特点是它的物质——它的性，或速度和影响的关系——以及它的功能。 例如，泛光主义的抽象机器由“纯粹的物质”、人类的多重性和“纯粹的功能”组成，即看不见而不见。 值得注意的是，这个功能既不是符号学也不是物理功能，既不是表达也不是内容，而是一个抽象功能，既告知犯罪话语的表达形式和监狱的内容形式。 这种抽象函数是每台抽象机器的特征，德勒兹和瓜塔里称之为“图”。 符号学家通常将图表归类为事物的简化图像或图标。 但正如瓜塔里所指出的，图像代表的比图表更多和更少；图像再现了许多方面，而图表在其表示中没有保留这些方面，而图表汇集了系统的功能表达，其准确性和有效性比图像高得多。 （Bogue，p。 135）

视觉图形和图表是图表，但粒子物理学中的数学公式、乐谱和模型也是如此；图表越抽象，它代表任何特定事物就越少，在表达和内容方面可以想象的也就越少。 数学方程阐明了一个自我参照的关系系统，可以体现在不同的背景下。 乐谱，尽管在传统音乐（乐器、节奏等的特定名称）中大量“编码”，但在许多电子音乐中，作为合成器在各种声音中体现的差异速度和强度的抽象图。 粒子物理学中的模型融合了数学理论和实验粒子（孤立粒子和粒子生成理论的理论），以至于人们可以不再谈论粒子或符号，而是谈论自参考实验理论复合体中的“粒子符号”单位。 抽象机器的功能是这种图表，一个函数“只有内容和表达的“特征”，它假设其连接：人们甚至不能再说特征是粒子还是符号”（MP 176）。 因此，在抽象机器中，内容和表达式屈服于“仅呈现强度、电阻、导电性、可热性、可拉伸性、速度或缓慢程度的内容物质；仅呈现“张量”的表达式函数，如数学或音乐符号”（MP 176-7）。 （Bogue，p。 135）

指数和数据

因此，在上述内容中，当Bogue谈到将人类主体去领土化时，我们应该考虑“解码”，这是Landian非辩证唯物主义的核心。 Land避免了对Gödel作为数学家的正统哲学接受，他结束了希尔伯特绝对形式一致性的梦想，从而为元数学推测开辟了空间。 对Land来说，更重要的是Gödel的“解码”数字方法的含义，该方法建立在Richard悖论的基础上，该悖论是由数字立即是指数和数据的洞察力产生的。 （土地，尼克。 Fanged Noumena：1987-2007年文集，编辑。 Robin Mackay和Ray Brassier）。

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