二十四、支线

支线怎么开辟呢？

一般用两种办法开辟支线，空间锁与时间锁。（很重要，记住这两个概念，时间锁与空间锁。）

我举的例子就是空间锁，因为目标地点太遥远（注意“遥远”二字，这里上了空间锁，锁住主线的进展，锁的目的是让主线暂缓，那支线就能介入了，这个明白吧。）

于是途中遇到一行人，有男有女，听闻他们要前往一处秘境，反正顺路，主角也就去了，然后经过xxx，一番收获，这就支线。第二对特征，主线的明确性，支线的意外性。

（这个很多人容易忽略，其实也重要）主线必须有明确性，主角知道要干嘛，读者也知道要干嘛，接下来明确的目标，就是主线。但是，由于你作者有意缓和气氛，想插入直线，那么就用两把锁给主线锁住了。空间锁（路途遥远等等，路上能开支线）和时间锁（比如主线是一年之后的擂台战，那么就是给主线上时间锁了，一年以内的事都可算支线。）

支线一定有意外性，（主角与读者都意想不到的事，比如路途中遇到一行人，顺路前往一处秘境，收获了xxx。这条支线，在一开始是预料不到的。）都说节外生枝，节外生枝嘛，记一记。第三对特征，主线有重要性，支线有次要性。

具体在文中怎么强调呢？比如主角一年之后的擂台赛，然后中途开一个支线，进入一个为期半年的秘境，但因为突发变故，秘境延长到一年，很可能耽搁主线，然后你卡在那个时间点，让主角迟到一会，众人等的或焦急，或嘲讽，或幸灾乐祸，主角火急火燎赶回去。这是凸显重要性与次要性的一个法子，因为秘境显然没有擂台赛重要。说完了三对特征，那么为什么要强调呢？原因在读者。

你是作者，创作的时候，当然知道哪个主线，哪个支线，但读者不知道啊。所以，你得靠各种办法，让读者明白，哪个是主线，哪个是支线。如果你运用好三个特征。括号内假设读者不知道，同样两个情节。

剧情线A（主线）：紧迫，明确，重要。

剧情线B（支线）：缓和，意外，次要。

读者用脚指头都知道，肯定A是主线。让读者明白哪个主线，哪个支线，能抓住重点，理清书的大脉络，小脉络。故事读起来会非常舒服，这是从故事性的角度下手，增强故事性，可读性。当然，还有一层隐形特征，从篇幅的角度，主线是大篇幅（大约全书七成），支线是小篇幅（占全书三成），可略微变动，但差不太多。

最后一点，从结构上考虑，支线也能为主线做铺垫，主线与主线之间需要丝滑转场和衔接，那么少不了支线的铺垫作用。支线也相当于两个主线之间的润滑剂，兼具多种功能，缓和气氛，丝滑转场，铺垫人物和情节，埋伏笔，感情线，等等。

差不多这些内容，补充一下我正文没讲到的，具体的主线与支线，该如何安排，在文中如何设置，情节会更有张力再拓展一下，插入支线的核心逻辑。首先要主线暂缓，你才能插入支线，否则你主线正进行着，忽然插入别的剧情线，相当突兀，读者会想骂娘的。

而你刻意为暂缓主线，加入的那一个理由，就相当于一个【锁】。我之前举的例子，有【时间锁】和【空间锁】，本质是通过【时间】和【空间】的媒介来缓和主线。

比如海贼王的两年之约，主线通过【时间】来限制，各个角色的修炼是支线。

又比如一篇玄幻升级文，拿着邀请函，前往A地点的某学院进修，因为路途遥远，途中遇到一处灵草，有强大妖怪守护，杀完夺宝，修为攀升。进学院的主线通过【空间】限制，插入一段夺宝的支线，提升实力。但注意，不一定要拘泥于这两种锁，思维别框死，有很多种锁主线的方式。比如侦探文，调查没有线索，毫无进展，进入僵局。

那么，探案的主线暂缓了，缓和主线的原因是【线索不足】，你也可以叫它【线索锁】、【信息锁】，都可以。

能缓和主线的任何方式，都能作为一个锁，别被我之前举的两个锁的例子框住了，认为只有空间和时间能限制，其实很多方式都行，理论只是理论，实践要灵活运用。