第430章：夏葵向阳（续）

《心镜四季》第三卷：炽热之夏 第四百三十章：夏葵向阳（续）

八、葵仰破荒

夏至的第一阵葵风漫过坡地时，那些铺在皮纸的葵画竟被骤起的土风卷得飘了起来。不是毁了，是所有的纸卷都被新葵的须根轻轻勾住——有的贴在干裂的土块上，有的缠在焦黑的葵桩，跟着交错的黄痕铺成条沿坡的路，在土缝与葵茎间绕了三圈，才慢慢与真的葵丛融成一片。纸上的黄晕染了土粉，真葵的叶片沾了墨色，倒分不清哪是画里的“仰”，哪是现实的“暖”。

林深背着装着藤黄的画箱往坡外走，巴图跟在后面，怀里抱着那本《葵经》残卷，书页里夹着段带土的葵根，根须间还嵌着半粒粗糙的土砾，在日光里像块藏着“痴”的玉。“守坡人说，最好的葵，能记住卡它的缝、刮它的风、咬它的虫、晒它的日，最后还给坡个‘暖’——不折秆，不垂盘，仰着土长得最直。”林深的独臂摸着颜料的黄，指腹蹭到了画箱上沾的土粉，突然想起周教授当年带他看葵时说的话：“你看这秆，不是跟荒较劲，是跟自己较劲——把荒仰成路，才是真的暖。”

远处的葵影在坡地上泛着软，像给老坡披了件黄纱，而土块的焦痕、葵寮、葵画的痕，像用最暖的笔写的诗，每一笔都带着“仰”的劲。林深突然停住脚，望着坡面塌陷处的葵苗——它没顺着塌陷处滑落，是往土缝深处扎了扎，葵茎顺着坡势弯成个弧，葵盘仍稳稳朝着天光，像给破损的坡地镶了道黄边。他忽然觉得，自己这些年等的不是葵，是懂“仰”的心：把弱变成穿透荒瘠的暖，把荒变成养出倔强的壤，把痛变成贴着“土砾”也要向光的勇。

风再吹时，融在葵丛里的画纸轻轻晃，发出细碎的响，像葵叶在跟坡地说话。这声音里有葵的软、坡的荒、暖的柔、夏的烈，最后都化作一句：所谓炽热，原是把自己的“荒”，活成最彻底的“仰”——不跟苦难争逃，只跟自己争：今天能不能比昨天，仰得再直一点。

九、葵雨凝暖

林深在葵寮画《向阳志》时，总在葵根刚扎紧新土的辰时落笔。独臂捏着的狼毫浸满黄墨，笔锋却不避土痕——那些被雨打湿的坡地，在纸上拓出深浅的褐痕，他便顺着褐痕画根，让黄与褐缠在一起，倒比刻意勾勒的“直秆”更像“活的仰”。

苏河用坡边的雨水调了碟墨，墨汁里漂着丝半透明的葵根纤维：“老周说坡雨能淬出‘暖’的笔，”她往砚台里撒了把朽葵秆磨的粉，“你看这墨里的褐，不是脏，是葵的‘底’——没有坡的荒，哪来秆的暖？”林深想起山火后那个葵夜，周教授让他在雨里贴坡练画，雨水把纸泡软，他的独臂撑不住，笔总往土上蹭，却在褐痕里画出了最像的葵根。当时老人笑着说：“你看，坡地在帮你呢——它不是拦你，是给你找仰的底气。”

巴图画葵总爱把秆画得笔直，像要挣脱坡地。林深便让他抱着画纸贴坡站，看雨怎么顺着土缝渗，看葵根怎么跟着雨痕往缝里钻，看葵盘怎么始终朝着云缝里的光。少年的独臂被雨水浸得发僵，却在某次雨歇后突然画变了——纸上的葵根贴着褐痕（坡地）往土芯钻，叶尖在土砾处留了道飞白，像刚从坡后探出来，还带着点雨珠的亮。“你看这根的弯，”林深用断臂点着画纸，“不是软，是仰劲——就像你的臂，不是要画得像好手，是要画出它怎么贴着你的‘坡地’，把劲都用在笔尖上。”

雨越下越大时，林深把画纸铺在坡根的积水里。葵叶被风吹落，飘在纸上，他便用断臂蘸着混了葵汁的墨，顺着根的方向扫——那道痕里有坡的褐、葵的黄、雨的清，黄里裹着褐，褐里透着黄，倒比他刻意画的葵群更有“破荒”的活劲。李默的三弦琴在雨雾里弹得暖了，弦音混着葵根钻土缝的轻响：“这才是夏葵该有的骨——不硬逃，只敢仰！”

十、葵语照心

周教授的旧画匣里，藏着半幅被坡雨泡过的《坡葵图》。泡痕正好把“暖”字的最后一笔晕成黄褐交融的色，倒比完整的画更像“荒与痴”。林深对着残画发呆时，苏河从土缝里摸出块葵纹砚——是山火前周教授用老坡土掺陶土凿的，砚底刻着“借荒生仰”。

“老周说葵是‘坡的镜子’，”李默用断弦的琴弓敲着砚台，“能照见人心里的‘逃’——怕荒，其实是怕仰不直。”林深想起刚断臂那年，他总躲着坡地画画，觉得残躯配不上“暖”，画的葵要么离坡太远，要么被荒压得没了气。直到某天见株被土缝卡得葵茎弯曲的葵苗，葵盘仍倔强地朝着天光，连土粉压着的叶尖都透着亮，才懂周教授刻在画匣上的话：“所谓痴，不是从不遇荒，是遇了荒，还能仰着暖——你怕的不是臂，是不敢仰你的‘荒’。”

陈砚之的坡地艺术展闭幕后，他带着那组玉雕葵枝来了坡下。虚拟的葵影投在坡地上，叶黄无杂，却没一点“仰坡生暖”的活气。“你的葵太浊，”陈砚之踢着坡根的葵叶，“连土粉都要沾，成不了藏品。”林深没说话，只是指着坡顶那丛从焦土里钻出来的葵——那葵被火燎得只剩半截秆，却往硬土里扎了深根，葵盘比别处更暖，风一吹，叶尖擦着土面晃，却没偏过日头的方向，痴得比玉雕更动人。“您看它的‘仰’，”林深轻声说，“离了坡的荒，它长不了这么暖；离了它的痴，焦土只是堆死土。”

月色漫上来时，巴图举着张画跑进来。纸上是片干裂的坡地，土缝里仰着几株葵，最上面那片葵盘贴着硬土，叶尖扫出个“痴”字。“我画了三夜，”少年掌心的茧磨出了血珠，“才懂你说的‘仰劲’——我的臂，就是我的荒，笔就是我的暖。”林深摸着画里那道黄褐交融的痕，突然想起黑塞在《克林索夫的最后夏天》里写的：“生命的暖热，不是生于坦途，是在荒瘠里始终朝着光的方向。”

十一、葵烬生仰

夏至的最后场坡雨，漫过葵寮的坡根。林深把那些与葵丛融为一体的画稿收起来，却在最底层发现张被雨泡透的纸——雨痕与墨痕竟拼出个“仰”字，是无数次贴坡画葵时，笔锋顺着土粉留下的印。

“这是葵在教你‘以弱仰荒’，”李默把半干的画纸铺在葵蚀土堆上，月光漫过纸面的刹那，黄与褐在光里融成一片，“你看这晕开的色，裹着坡，倒能画出最暖的痴。”林深试着调了调新墨，把葵汁、土粉、朽葵根粉混在一起，调出的色不艳却沉，像老坡与葵共生的魂——不是纯黄的暖，是黄里带褐的“仰”。

他用这新墨画《葵续图》时，巴图在旁研墨。少年突然问：“周先生说的‘葵暖千仰’，是不是就是让荒变成我们的‘暖’？”林深没回答，只是在画的留白处，用烧过的葵秆灰写了个“夏”字——那字的撇捺没一笔直的，都带着向“光”的斜，像葵茎，像他的臂，却透着股不肯停的劲。

夜深时，坡地下面突然漫起片清辉。是老葵点燃的枯葵秆，光晕落在漂浮的画纸上，把整幅《葵续图》变成了颤动的黄褐。林深摸着那些仰荒的痕，突然明白所谓炽热，不是永远暖着，是能在葵枯之后，把自己的“残秆”，变成坡下的肥；在焚尽之后，把自己的“痕”，变成新葵仰荒的缝——就像周教授留下的葵种，埋在土下，来年还能钻出新芽，朝着日头绽。

十二、葵露淬痴

夏至的晨露裹着葵香落在硬土上，林深把《葵续图》铺在老坡的葵蚀处。露花缀满画里的坡痕，在纸背结出细碎的银，像去年落在土缝里的葵种突然醒了。他想起周教授说的“葵露是坡的‘魂’”，那年山火后，老人总在黎明带他收土缝里的露，“你看这露里裹着的‘向’，能让墨长出‘仰’的劲。”

巴图用陶碗盛了土缝里的融露来研墨，墨汁里漂着丝半透明的葵叶碎末：“这水能让画‘仰’得深——像葵贴坡向光那样。”少年的独臂被晨露浸得发僵，却已能稳稳捏着笔，在画纸的破洞处补画葵根——那道线不直，却贴着纸的褐痕往土芯钻，葵盘朝着纸外的晨光，带着点土粉的涩，倒比刻意画的更像活的。

苏河把老坡土烧成的炭粉，拌进新调的颜料里。风过时，颜料在纸上结出层细露，把葵“仰”的暖衬得愈发透：“老周说葵的魂在‘守’，露在外面的黄是表，藏在土缝里的‘仰劲’才是里。”她翻出周教授的《葵画札记》，某页记着：“夏葵之妙，在‘仰’更在‘顺’——遇硬土就绕，逢阴云就等，画不出的直就弯，缺处恰是透暖的孔。”

林深对着札记里的葵图发呆，画中的葵根没有一根浅的，葵盘却都朝着同一个方向。他突然抓起笔，蘸着混了葵露的墨，在自己画的《葵烬图》上补了道浅痕——那道线从黄褐的葵心钻出来，贴着坡的褐痕往光里斜，像给根须系了道“仰劲”的绳。李默的三弦琴在晨雾里弹得暖了，琴音混着露滴土缝的叮咚：“这才是夏葵该有的智——不硬闯，只巧仰！”

十三、葵风渡人

陈砚之的助理又来了，这次带着份“荒暖相生艺术展”的邀约。烫金的请柬印着“葵的仰劲”，附带的条款里写着“作品需呈现‘无荒透暖’的完美形态”。林深没接，只是指着坡腰那丛残葵：“你看它够不够‘完美’？”

那人顺着他指的方向看去，葵茎被土缝卡得弯成了弧，却在残秆上抽出了新叶，黄与褐缠在一起，像给坡地披了件黄衣。“这是瑕疵，不是完美。”助理皱眉时，道被葵风扬起的土粉正好落在他锃亮的皮鞋上。

“这不是瑕疵，是真痴。”林深把巴图那幅“仰荒葵”递过去，“你看这秆的弯，不是软，是仰劲；这叶的暖，不是躲，是破荒——比你展厅里的‘玉雕葵枝’，多了口气。”李默的三弦琴突然响了，琴音混着助理摔门而去的怒声，倒让坡地的葵风更暖了，像在给画里的葵，又添了层“仰”的韵。

老葵的孙子把林深画废的葵图糊在坡下的观葵台墙上，往上面挂了串葵枝与土块做的风铃，风一吹，土与枝撞出“沙沙”的响，像坡与葵在说话。“你看，”老人用手摸着墙上的画，“老辈人说葵醒坡魂，原是活这片‘荒’呢——没有荒，哪来仰？没有仰，哪来暖？”林深看着那片浸在葵风里的黄，突然明白所谓突破，不是画“完美的暖”，是画“活的仰”——让画里的葵与坡共生，让心里的臂与笔共生，把“荒”变成“暖”，把“残”变成“痴”的支点。

十四、葵尽生心

夏至的第一缕坡风掠过坡地时，那些与葵丛融为一体的画稿被收进了土缝里。最底层的那张纸，已被晨露浸成黄褐交融的色，却在角落留着颗葵种，像给“荒”刻了个“暖”的印。

“这是葵在给你留‘向’呢。”苏河小心翼翼地把纸从土缝里剥出来，纸纤维里裹着的葵种簌簌落下，落在坡根的土里，露出下面更暖的黄痕，像在哭，又像在笑——那是去年落在纸上的葵种，竟在土缝里发了芽。李默用这黄褐调了最后一碟墨，林深在纸的空白处写下：“夏葵暖尽后，心仰始得真。”

巴图的画终于被老坡生态馆选中，展出那天，少年特意在画框里嵌了块带葵根的老坡土。面对观众“为何要画‘硬土’”的疑问，他学着林深的样子，指着窗外的坡地：“您看这土的缝，不是挡葵，是给它仰暖的地方；我的臂，不是挡我，是给我仰劲的地方——所有的暖，都是从‘仰’开始的。”

林深背着画箱离开时，老葵往他包里塞了块带葵根的硬土。“这土里有葵的魂，”老人的手在坡下护了一辈子葵，掌心的茧比老坡土还硬，“记住，好葵都是土缝里‘仰’出来的，好画都是心里‘暖’出来的——心能仰，笔就痴。”

车窗外，老坡的葵影正慢慢沉进夏色。林深摸着土上的葵痕，突然觉得这个夏天没结束——那些被土卡过的葵、被露浸过的种、被画进纸里又长回土里的芽，都在告诉他：炽热不是躲开“荒”，是能在葵尽之后，把自己的“弱”，变成新葵仰暖的壤；在荒极之后，把自己的“痕”，连成让心“向”光的路。

（本章完）