【明星大侦探】悲情玫瑰的葬礼(44)

何自由非常坦然地面对大毛病的质疑。

脸上的表情可谓是云淡风轻。

像是在享受一些夸赞。

何自由：说我是为了吸引目光也好。

何自由：为了所谓的曝光量和阅读量也罢。

何自由：这些我都接受。

他义正言辞地看着大毛病。

语气不急不缓。

这样近似于无所谓的态度可把大毛病气得不轻，仿佛自己一记重拳打到了棉花上，不舒坦，也不痛快。

何自由：但是身为一个有操守和信念的网络写手。

何自由：我所发布于公众视野的文章，其中内容一定是我真心要说的，也一定是我问心无愧的。

他就像是那些受到言语攻击或语言暴力的国际记者。

哪怕是表达委屈的话。

都显得那么有理有据。

丝毫不落下风。

穆之晚：不知道为什么。

穆之晚：看着何自由，我忽然想起了凯文·卡特。

穆之晚侧身靠近季楠。

肩膀紧紧贴住他的胳膊也毫无察觉。

季楠：那位获得普利策奖的南非摄影师？

穆之晚：嗯。

季楠：为什么？

季楠觉得很奇怪。

何自由和凯文·卡特，有任何相同之处，或者说是有任何可以将他们联系起来的地方吗？

不管是职业，还是人生经历。

都没什么重合吧......

她是怎么把这两个完全没有交集的人联系在一起的？

穆之晚：我不是说了么。

穆之晚：我也不知道。

穆之晚撇撇嘴。

穆之晚：就是莫名其妙想到了他。

季楠最终还是妥协地笑了笑。

季楠：好吧。

季楠：是你想到了我不曾发现的华点。

穆之晚提到的凯文·卡特，是一位非常有名的南非摄影师。

他最出名的摄影作品是《饥饿的苏丹》。

不过这张照片还有另外一个更广为流传的别称——秃鹫与小女孩。

因为这张摄影作品，凯文·卡特在国际上名声大噪，并荣获了1994年普利策新闻特写摄影奖。在引导国际目光更加关注那些异常贫困或战争地区的孩子们的同时，也受到了来自全球数以千万计的口诛笔伐。

尽管他在拍摄完照片后为小女孩赶走了秃鹫。

尽管他的作品为该地区的饥饿儿童挣得很多国际援助。

尽管他只是一个没什么能力为让非洲窘境翻天覆地的小小的摄影师。

但再不少人眼中。

他仍旧是一位“踩在小女孩尸体上获得普利策奖”的自私自利的，失去了人性与道德的，不配称之为人，的人。

季楠想。

穆之晚或许是看到了他们身上共有的那份诚实。

诚实地记录自己看到的。

用镜头。

用纸笔。

至少在记录的时候他们从未背叛自己的表达欲。

心里秉持着信仰与大爱，从更宽容的宏大视角客观地记录着复杂国际环境下发生的事情，而从其报道展现出来的某些冷静独立的视角，避不可免地会遭受到狭隘视角的抨击和质疑。

只是......

何自由的客观，是绝对的客观，还是自我意义上的客观呢？

大毛病：是。

大毛病苦笑一声。

身为受害人的自己反而被怼到哑口无言，

大毛病：你是“问心无愧”了。

大毛病：那我呢？

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