深闺阁中的含义 (2-1)

叶子：大家好～

助理：大家好～

助理：我是小助理，

助理：今天的小叶子已经睡醒了，

助理：同时也和小助理保证过今天一定和小助理讲完这些小知识，

助理：对不对啊～

叶子：嗯⊙∀⊙！

助理：那就开始吧～

叶子：我昨天说到哪里?

助理：你说呢？

小助理翻了一个白眼给小叶子。

叶子：哦～(´-ι_-｀)

叶子：我想起来了～

叶子：ԅ(✧_✧ԅ)

叶子：中国古人其实一直追求的是“天人合一”、“师法自然”的境界，凡事讲求归于自然，也就是“虽由人作，宛自天开”。

叶子：而大自然对于当时的人们来说，

叶子：那就是神秘和不可预测的，

叶子：再加上中国人自身内敛含蓄的性格，

叶子：园林表现形式上那基本上就是多倾向于“取含蓄，引而不发，显而不露”，

叶子：即便要彰显园景，和表达某种构思，那只有是通过委婉的手法，间接的手法，同时最后让游人自己去体会、感受、思考了。

叶子：小叶子认为一个好的园林，可能在某种程度上还是会和大部分人的思想上产生共鸣。

叶子：这个只是小叶子的一个想法而已。

叶子：所以各位小可爱们顶多就是看看罢了。

叶子：比如在桥廊曲折、园景幽深，游人必须绕过几重院墙，才能看清在漏窗上的园景，或者只能远观，不能近看，留给了人神秘、深奥、若隐若现的感觉，

叶子：又或者是在造景的时候，隐意其中，使用步移景迁、以小见大的手法，让游人身在其中，领会造园者的思想和哲理，同时思考，

叶子：要是说为什么用这种手法，为什么不是“尽收眼底”的开阔，这是因为这种“养在深闺人未识”的感觉，更给人以亲切感。

叶子：这些造园艺术的实现，永远都是离不开墙体的适当运用和和艺术加工。

叶子：墙原本为建筑的一部分，就是用来分隔室内空间的，

叶子：初期的古典园林并没有单独作为园景的墙，只有廊和建筑，

叶子：后来受到园林向精细、小巧的方向发展，当需要划分的空间越来越多，墙体的作用就显现出来，其地位也不断提高。

叶子：中国古典园林把墙体运用到园林中，使园林有了除树木篱笆等虚体分隔之外的实体分隔，这为古典园林的营造艺术提供了必要的材料和手段。

叶子：中国水墨画应该不陌生吧？

助理：不陌生，

助理：中国水墨画善于在白纸上用单色绘制写意山水、花草、人兽，白色宣纸不单是绘画的工具，同时还是画的内容所存在的背景，也是观画人所遐想的空间。

叶子：那么中国古典园林的墙体，也就像绘画的宣纸一样，为园景的花草树木和小品创造了存在的背景，使这些景色更为突出，更有层次感。

叶子：中国古典园林里运用了许多手法，都是通过遮、藏、引、漏、透等方式营造出来的，而这些借景、对景、框景等等手法，都需要假山、墙体来实现，景墙的作用就是为这些造园手法提供实物手段。

叶子：为此古人常有在墙上做漏窗、花窗的做法，借助墙体的遮蔽作用，来突出园景。

叶子：在中国园林的奥妙中，除了造园的四大元素之外，还存在于其余元素之中，只要我们深入去研究，就不难发现。

叶子：就好比小叶子之前讲深闺阁时对房间的描写，里面的大大小小的细节就可以表明这房间的主人是一个怎样的人，她的审美观、世界观等等都会表现出口。

叶子：所以各位小可爱们如果对中国园林有兴趣的，可以关注小叶子，小叶子有时间会和大家一起讨论这些东西。

叶子：接下来我们看几张照片，结束今天的辛苦时光。

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