红玫瑰与白玫瑰（二） (2-2)

小说中作家简笔勾勒振保巴黎玩乐前后的黄昏画面：亮起的街灯、悬在头上的正一点点下沉的太阳、方形的水泥屋顶构成一幅黄昏的景象，待他玩乐后出来时，发现树影斜斜地卧在夕阳的影子里。

黄昏的静谧给予振保的不是内心的安宁，而是玩乐前一路行来的失落，无所适从的恐慌。带有“移情”色彩的黄昏图景，映衬出佟振保从紧张不安到失落恐慌的错位心理。作者再一次勾勒黄昏，是在振保与娇蕊浓情蜜意的爱恋阶段。那些日子，振保下班回家，坐在双层公车的顶层，“车头迎着落日，玻璃上一片光，车子轰轰然朝太阳驰去”。

作者借落日余晖烘托振保无耻的快乐心境。在落日衔山暮色苍茫中，佟振保在异地玩乐、在朋友家与其妻玩乐，这与歇息归家、亲人团聚的情感召唤背道而驰。美好的意象与人物的行为构成了强烈的反差，昭示着主人公精神的空虚和传统伦理的丧失。

“每个男人心里，大抵都有过这样的两个女人。娶了红玫瑰，红的就变成墙上的一抹蚊子血，而白的却是床前明月光；娶了白玫瑰，白的就是衣服上的一粒饭黏子，而红的却是心口的一颗朱砂痣。”

在张爱玲看来，无论男人最终娶了谁，结果都是一样的，时间久了总会厌倦的。而那个始终得不到的，才是最好的，不管时间过去多久，都在心里细心收藏。

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