古代女子妆容图鉴 (4-2)

傅粉贵重重，施朱怜冉冉。——唐元稹《恨妆成》

所谓施朱，就是涂脂抹粉，涂腮红。

古人腮红，就是胭脂，可面部、唇部两用，别名有红蓝，春红，万金红，燕脂，燕支，阏氏等等，由匈奴境内的焉支山出土，随后传入中原，成为广大汉族女子的饰品。当年匈奴人有诗，“失我焉支山,使我嫁妇无颜色”，意思就是当年汉朝打到匈奴，占领了焉支山，因为焉支山里可以开采用于提炼成腮红的矿物质，所以匈奴人痛恨自己的妇女们都没了化妆品。关于胭脂，《红楼梦》第四十四回中有一段描写,说得非常形象。这种胭脂“也不是一张,却是一个小小的白玉盒子,里面盛着一盒,如玫瑰膏子一样。宝玉笑道:‘铺子里卖的不干净,颜色也薄,这是上好的胭脂柠出汁子来,淘澄净了,配了花露蒸成的,只要细簪子上挑上一点儿,抹在唇上,足够了;用一点水化开,抹在手心里,就足够拍脸的了。平儿依言妆饰,果然鲜艳异常,且又甜香满颊。”这段描写可真真是旖旎生香啊。

(五)点唇

眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。 ——宋玉《神女赋》

古代口红，被称为口脂，唇脂，在动物脂肪中加入香料和红蓝花染色的脂就是口红了，有的配方还会加入朱砂、蜜蜡、香油等等。刘熙《释名·释首饰》一书中记载：“唇脂，以丹作之，像唇赤也。”点唇的式样千变万化，不拘一格，总的来说，还是以娇小浓艳为美，正如白乐天诗中所写“樱桃樊素口”，这种小红唇，后来就俗称“樱桃小口”，为了达到要求，古代女子在涂抹妆粉时，常将嘴唇一并涂白，再以唇脂重新点画。

(六)画眉〔又称扫眉〕

妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无? ——唐 朱庆馀

古代妆容不重眼妆，却极重眉妆，柳叶眉算是一种基本的样式。《飞燕外传》有言：“女弟合德入宫，为薄眉,号远山黛。” 远山黛原来是指秀美之眉。由于古代妇女大多爱使用黛色画眉，色如远山，故称。到了唐代，眉妆形式已经十分丰富了，常用石黛，画眉时呈黑色，而后又出现了螺子黛，青雀头黛，铜黛等，多呈墨绿色、黑色和翠色。盛唐时期，女子常将眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅，分别被称为〔桂叶眉〕〔蛾翅眉〕。后由于阔眉的形状面积比较大，看起来就像一块墨点在脸上，容易显得呆板，于是人们就将眉毛边缘晕散开来，使其自然，并称之为〔晕眉〕，到了宋朝又重新兴起纤细秀丽的长蛾眉。单就盛唐时期而言，流行的眉形就十分之多，相传唐玄宗幸蜀时，曾令画工作《十眉图》，以此作为宫女们描眉的模本，在该阶段的唐墓壁画及石刻中，蛾眉、柳叶眉、分梢眉、却月眉、出茧眉、桂叶眉等最为常见。

据说之前刘嘉玲扮演的武则天那副极为“奇怪”的妆容，就是导演徐克借鉴了敦煌壁画中的造型后专门设计的，以前觉得浮夸，现在想想，那对眉毛不是古籍中描述的蛾翅眉么？(眉形为作者臆测)

(七)面靥、斜红

分妆间浅靥,绕脸傅斜红。——南朝梁简文帝《艳歌篇》

面靥，又称妆靥，最初是作为一种宫廷生活中的特殊标志而存在的，当某位妃子来了例假，不能接受帝王临幸时候，便会在唇颊两处点上小点，女史见了便会自动略过。后来面靥流传至民间，逐渐发展成一种妆饰，按照现代的说法，算是一种人工酒窝，它的真正样式大概就是我们看的古代电视剧中的高丽女子那样。画靥除了用胭脂点染之外，还有用金箔、翠羽等物粘附而成。盛唐往后，面靥的规模扩展，样式增多：有如钱币妆的“钱点”，有状如杏桃的“杏靥”，还有在原本面靥四周点缀各类花草的“花靥”。更有甚者，将各种画靥贴满全脸，如欧阳炯《女冠子》词中所述：“薄妆桃脸，满面纵横画靥”，想想都有些可怕，可这在当时，却是一种风尚。

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