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1.

日照池光浅，云归山望浓。

阳光照耀着山池，池水波光粼粼，水色由深碧变成浅淡。云霭归山，远望云山色泽变得浓重起来。诗句描写的是诗人游后园时看池水、望远山所得的印象。近观远眺，一浅一浓，相映成趣。诗句工丽隽永，表现了一种幽远、清秀的意境。诗句采取了倒文的手法，原来的语序应是“日光照池浅，望云归山浓”，现在经过如此调整，一是增加了诵读时的参差交互感，有了更多的形式美，同时也突出了描状的主体：日和云。于中可见诗人的一片苦心。

萧绎《游后园诗》

2.

绿水映霞红胜锦，远山凝黛淡如烟。

霞光映照得绿水比锦缎还要红艳，远处的山峦象少女一样凝皱着眉头，那颜色比白烟还要清淡。读罢两句诗就象观看了一幅多层次的色彩画。那绿水、彩霞、锦缎、朦胧的远山等，给人以色彩斑斓之感。诗用对比，“绿水”与“远山”相对，是距离的对比，给人以既清晰又朦胧的意象；“水”红与“山”淡相对，是浓重与轻淡的对比，给人以“浓妆淡抹总相宜”之感。这哪里是两句诗，分明是一幅清新明快的具有表现主义特色的现代画。

陈基《十一月晦与同幕张公登南高峰因过湖上小集》

3.

绿涨连云翠拂空

此句描绘西湖风景给游览者以总体的印象。平满的湖水，碧波荡漾，绿柳垂杨，一望无际。这地上的景物与长空蓝天相互交映，就会产生这神奇的画面：树连天，天接水，林木湖水与苍天共色。句中用借代修辞手法，使“绿”、“翠”形容词用作名词，意到语工，极富情韵。

辛弃疾《小重山·与客游西湖》

4.

云薄鳞逾细，山高翠转微。

云朵迫近，它如同鱼鳞般的形状看得就更加清晰仔细。山峰高峻，翠绿的颜色就变得隐微朦胧。诗句描写云低山高的自然景色。诗人不是静止地描写外物，而是通过人们对云山远近高低的不同而产生的视觉印象的变化来写，别有一番情趣。另外两句诗所写之景一纵一横，线条构势有变化，遂使画面愈加丰满多姿。

尹式《送晋熙公别诗》

5.

枝云间石峰，脉水浸山岸。

丝丝缕缕枝状的云雾隔断石岩山峰，弯弯曲曲的水流浸没了山崖低岸。诗句描绘诗人游后园所见的云石相间、山水相依的景观。“枝云”、“脉水”是视域极为开阔的远景。“间”、“浸”两动词拟人化地写出云石、山水的动态。诗句词美句佳，工整秀丽。又该诗既为回文诗，便可颠倒来读，即： “岸山浸水脉，峰石间云枝”，意境虽相似，但别有一番情趣。

萧纲《和湘东王后园回文诗》

6.

何处断虹残冷落，有时斜照暂分明。

什么地方偶然出现断虹残影，给人以冷落之感，有时露出一道斜阳，忽然给人以光明之感。诗句描写阵雨初停后的天空景象。诗人用断虹残影、云霞变化描绘雨后的天空，将天空中阴晴相侵、忽明忽暗的景象和彩虹映空的美丽色彩写得很为生动，很为形象，给人以美的享受。

王令《和束熙之雨后》

7.

惊落梧桐。正人间、天上愁浓。

由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。

李清照《行香子·七夕》

8.

霁霞散晓月犹明，疏木挂残星

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