第十五章 (2-1)

这头众人参加完巴伐利亚杯，紧锣密鼓地就被安排上了对四大洲锦标赛的冲击。

今年成年组和青年组的规定步法都是探戈——区别是阿根廷探戈和浪漫探戈。

探戈先是诗歌、音乐，最后才在自由奔放的阿根廷土地上发展成了我们熟知的舞蹈。

在西方文化里，探戈有一个被共同认可的故事背景，往往是拜金女抛弃抛弃贫穷男友，去攀附位高权重的男性，成为沦落风尘的女子。

贫穷男友在故事的最后发迹，找到抛弃他的堕落女子，亲眼看着她死去。

探戈一向是华国选手的“老大难”，不少运动员从入门一直滑到退役都没办法摸到探戈的门路，究其原因可能在于华国文化里对“社会性死亡”这一概念的缺失。

“社会性死亡”在当代学界被普遍理解为，一个人不被社会或者公众接受，认为他或她是不正常的，进而被国家或社会驱逐。

并不是说“社会性死亡”压根不存在于华国，而是在高度的思想统治下，人民完全忽视了这类群体的存在和他们的痛苦。

在探戈的故事里，女主人公作为风尘女子，就是一种典型的社会性死亡，成为了一个不会被提及的边缘人物。

巧合的是，徐清怡深有体会，此刻站在的四大洲锦标赛赛场上的她正闭眼回想着这种痛苦。

华国的精神疾病患者处境有多艰难？

当年她亲眼见到过一位患有躁郁症的女孩儿因为吃不起副作用较小的进口药而在缴费处嚎啕大哭。

其实怎么会吃不起呢？只要去社区登记，以后每次配药就都能够拿到相当部分的补贴。

可是一旦登记就会被贴上精神病人的标签，从今以后走到哪里都会被带着有色眼镜对待，又有哪对父母敢拿孩子未来那么长的人生冒险？

她曾亲眼见过一个很阳光的女孩子，被丈夫抛弃后患了抑郁症，人们背后对她的指指点点令她痛苦不堪，最终选择了移民

可是这个女孩子有条件换一个地方开始新的生活，那么那些没钱移民的人呢？那些人又该怎样在别人的有色眼镜下痛苦的生活呢？

因为赛季积分的原因，她和谢云持是第一个上场的。不利的出场顺序要求他们必须完美发挥。

比起阿根廷探戈，他们要滑的浪漫探戈对选手的情绪表现要求更为严格。在表达出两位舞者相互对抗的同时，更要发挥出探戈中浪漫柔美的一面。

音乐被重新剪辑过，图案舞的部分被改成112拍的自由探戈，比起阿根廷探戈的激烈，更多了一点柔情。

柔情不可能光靠音乐来体现，不论是眼神交流还是手部的舞蹈，这地方黎楷都做得很好。

徐清怡的长相偏古典，她人也纤瘦，借着体型优势，每当她的双手拂过男伴的脸颊，闭眼感受指尖的温度时，就像即将要溺死在温柔陷阱里的边缘女性，试图靠水面上的那半根浮木救她。

他们两人规定步法的用刃很深，但始终都是从容不迫的。尤其是徐清怡的脚下，拥有着一种接近傲慢的尊严感。

复杂的步法在他们脚下仿佛只是简单的滑行，显得游刃有余。上半身的舞蹈完全沉浸在浪漫的对立之中，舞步的难度丝毫不能对其有半分影响。

她的腰部柔韧性极好，两人在舞步之间向前蹬冰甩到身后的浮足高度可观，体现出飒爽果断的同时，让腿部动作显得极为整洁。

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